今天给各位分享谷雨的诗句十篇的知识，其中也会对谷雨的诗句十篇进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
本文导读目录：
1、描写谷雨诗词
2、谷雨的诗句十篇
在日常生活或是工作学习中，大家都收藏过令自己印象深刻的诗句吧，诗句具有精炼、集中，节奏鲜明，富有韵律的特点。那么问题来了，到底什么样的诗句才经典呢？下面是小编整理的描写谷雨诗词，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
描写谷雨的古诗
1、《尝茶次寄越僧灵皎》
宋·林和靖
白云峰下两枪新，腻绿长鲜谷雨春。
静试却如湖上雪，对尝兼忆剡中人。
瓶悬金粉师应有，筋点琼花我自珍。
清话几时搔首后，愿与松色劝三巡。
2、《浣溪沙(樱桃)》
曾觌[北宋]
谷雨郊园喜弄晴，满林璀璨缀繁星。筠篮新采绛珠倾。
樊素扇边歌未发，葛洪炉内药初成。金盘乳酪齿流冰。
3、《巫山一段云》
杜安世[北宋]
笑拟条风戏，装迟谷雨催。彩云飞下柳楼台。千朵一时开。
惜恐尘埃染，惊疑紫府来。有时香喷入人怀。魂断客徘徊。
4、《送徐州张建封还镇》
李适
牧守寄所重，才贤生为时。宣风自淮甸，授钺膺藩维。
入觐展遐恋，临轩慰来思。忠诚在方寸，感激陈情词。
报国尔所向，恤人予是资。欢宴不尽怀，车马当还期。
谷雨将应候，行春犹未迟。勿以千里遥，而云无己知。
5、《奉和圣制上巳祓禊应制》
崔国辅（唐）
元巳秦中节，吾君灞上游。
鸣銮通禁苑，别馆绕芳洲。
鹓鹭千官列，鱼龙百戏浮。
桃花春欲尽，谷雨夜来收。
庆向尧樽祝，欢从楚棹讴。
逸诗何足对，窅作掩东周。
6、《谢中上人寄茶》
齐己（唐）
春山谷雨前，并手摘芳烟。
绿嫩难盈笼，清和易晚天。
且招邻院客，试煮落花泉。
地远劳相寄，无来又隔年。
7、《谷雨》
宋·朱槔
天点纷林际，虚檐写梦中。
明朝知谷雨，无策禁花风。
石渚收机巧，烟蓑建事功。
越禽牢闭口，吾道寄天公。
8、《点绛唇》
李铨[北宋]
一朵千金，帝城谷雨初晴后。粉拖香透。雅称群芳首。
把酒题诗，遐想欢如旧。花知否。故人清瘦。长忆同携手。
9、《阳羡杂咏十九首.茗坡》
陆希声（唐）
二月山家谷雨天，半坡芳茗露华鲜。
春醒酒病兼消渴，惜取新芽旋摘煎
10、《木兰花慢》
王恽 【元】
问东城春色，正谷雨，牡丹期。想前日芳苞，近来绛艳，红烂灯枝。刘郎为花情重，约柳边、娃馆醉吴姬。罗袜凌波微步，玉盘承露低垂。春风百匝绣罗围。看到彩云飞。甚着意追欢，留连光景，回首差池。半春短长亭畔，漫一杯、藉草对斜晖。归纵酴醿雪在，不堪姚魏离枝。
11、《鸳鸯湖棹歌·一百首选二》
朱彝尊【清】
穆湖莲叶小于钱，卧柳虽多不碍船。两岸新苗才过雨，夕阳沟水响溪田。
屋上鸠鸣谷雨开，横塘游女荡船回。桃花落后蚕齐浴，竹笋抽时燕便来。
12、《春不雨》
王士祯【清】
西亭石竹新作芽，游丝已罥樱桃花。鸣鸠乳燕春欲晚，杖藜时复话田家。
田家父老向我说，“谷雨久过三月节。春田龟坼苗不滋，犹赖立春三日雪。”
我闻此语重叹息，瘠土年年事耕织。暮闻穷巷叱牛归，晓见公家催赋入。
去年旸雨幸无愆，稍稍三农获晏食。春来谷赋复伤农，不见饥鸟啄余粒。
即今土亢不可耕，布谷飞飞朝暮鸣。舂莩作饭藜作羹，吁嗟荆益方用兵。
13、《采茶歌》
乾隆 【清】
前日采茶我不喜，率缘供览官经理;今日采茶我爱观，吴民生计勤自然。云栖取近跋山路，都非吏备清跸处，无事回避出采茶，相将男妇实劳劬。嫩荚新芽细拨挑，趁忙谷雨临明朝;雨前价贵雨后贱，民艰触目陈鸣镳。由来贵诚不贵伪，嗟哉老幼赴时意;敝衣粝食曾不敷，龙团凤饼真无味。
14、《七言诗》
郑板桥 【清】
不风不雨正晴和，翠竹亭亭好节柯。最爱晚凉佳客至，一壶新茗泡松萝。
几枝新叶萧萧竹，数笔横皴淡淡山。正好清明连谷雨，一杯香茗坐其间。
15、《与崔二十一游镜湖，寄包、贺二公》
孟浩然【唐】
试览镜湖物，中流到底清。不知鲈鱼味，但识鸥鸟情。帆得樵风送，春逢谷雨晴。
将探夏禹穴，稍背越王城。府掾有包子，文章推贺生。沧浪醉后唱，因此寄同声。
16、《牡丹图》
作者：唐寅
谷雨花枝号鼠姑，戏拈彤管画成图。
平康脂粉知多少，可有相同颜色无。
17、《送前缑氏韦明府南游》
作者：许浑
酒阑横剑歌，日暮望关河。道直去官早，家贫为客多。
山昏函谷雨，木落洞庭波。莫尽远游兴，故园荒薜萝。
18、《老圃堂》
作者：曹邺
邵平瓜地接吾庐，谷雨干时手自锄。
昨日春风欺不在，就床吹落读残书。
19、《白牡丹》
作者：王贞白
谷雨洗纤素，裁为白牡丹。异香开玉合，轻粉泥银盘。
晓贮露华湿，宵倾月魄寒。家人淡妆罢，无语倚朱栏。
20、《春中途中寄南巴崔使君》
作者：周朴
旅人游汲汲，春气又融融。农事蛙声里，归程草色中。
独惭出谷雨，未变暖天风。子玉和予去，应怜恨不穷。
21、《谷雨后一日子大再有诗次其韵》
作者：王炎 朝代：唐
花气浓于百和香，郊行缓臂聊翱翔。
壶中春色自不老，小白浅红蒙短墙。
平畴翠浪麦秋近，老农之意方扬扬。
吾侪饱饭幸无事，日繙芸简寻遗芳。
闲中更觉春昼长，酒酣耳热如清狂。
自怜藿食徒过计，袖手看人能蹶张。
22、《谷雨》
柔风春气日融融，农事劳劬马达隆。
雨霁麦禾芳草湿，叶浓嘉木野畴葱。
家燕乡梓初晴秀，芍药天香别样红。
应学田间勤稼穑，种粮岂靠妪和翁。
23、《芍药》
王贞白[唐]
芍药承春宠，何曾羡牡丹。
麦秋能几日，谷雨只微寒。
妒态风频起，娇妆露欲残。
芙蓉浣纱伴，长恨隔波澜。
24、《三月五日陪大夫泛长沙东湖》
张又新[唐]
上巳馀风景，芳辰集远坰。
彩舟浮泛荡，绣毂下娉婷。
栖树回葱蒨，笙歌转杳冥。
湖光迷翡翠，草色醉蜻蜓。
鸟弄桐花日，鱼翻谷雨萍。
从今留胜会，谁看画兰亭。
25、《题伍彬屋壁》
廖融[唐]
圆塘绿水平，鱼跃紫莼生。
要路贫无力，深村老退耕。
犊随原草远，蛙傍堑篱鸣。
拨棹茶川去，初逢谷雨晴。
26、《水龙吟·牡丹》
宋·曹组
晓天谷雨晴时，翠罗护日轻烟里。
酴醿径暖，柳花风淡，千葩浓丽。
三月春光，上林池馆，西都花市。
看轻盈隐约，何须解语，
凝情处、无穷意。
金殿筠笼岁贡，最姚黄、一枝娇贵。
东风既与花王，芍药须为近侍。
歌舞筵澡，满装归帽，斜簪云髻。
有高情未已，齐烧绛蜡，向阑边醉。
27、《金盏倒垂莲(牡丹)》
曹勋[北宋]
谷雨初晴，对晓霞乍敛，暖风凝露。翠云低映，捧花王留住。
满阑嫩红贵紫，道尽得、韶光分付。禁御浩荡，天香巧随天步。
群仙倚春似语。遮丽日、更著轻罗深护。半开微吐，隐非烟非雾。
正宜夜阑秉烛，况更有、姚黄娇妒。徘徊纵赏，任放濛濛柳絮。
28、谷雨
【明】方太古
春事阑珊酒病瘳，山家谷雨早茶收。
花前细细风双蝶，林外时时雨一鸠。
碧海丹丘无鹤驾，绿蓑青笠有渔舟。
尘埃漫笑浮生梦，岘首于今薄试游。
29、闲游
作者：陆游
过尽僧家到店家，山形四合路三叉。
清明浆美村村卖，谷雨茶香院院夸。
果卧幽窗身化蝶，醉题素壁字栖鸦。
夕阳不尽青鞋兴，小立风前鬓脚斜。
30、入云门小憩五云桥
作者：陆游
谷雨初过换夹衣，园林零落到蔷薇。
鸣鸠日暖遥相应，雏燕风柔渐独飞。
台省多才吾辈拙，江湖久客暮年归。
云门蹋月方清绝，且倚溪桥看夕霏。
31、鸳鸯湖棹歌之五十六
作者：朱彝尊
屋上鸠鸣谷雨开，横塘游女荡舟回。
桃花落后蚕齐浴，竹笋抽时燕便来。
32、见二十弟倡和花字漫兴五首
作者：黄庭坚
落絮游丝三月候，风吹雨洗一城花。
未知东郭清明酒，何似西窗谷雨茶。
33、谷雨
吴藕汀
浮云富贵客心寒，故里空怀紫牡丹。
谷雨毋须添国色，江南上巳杜鹃看。
34、谷雨
左河水
雨频霜断气温和，柳绿茶香燕弄梭。
布谷啼播春暮日，栽插种管事繁多。
35、伯父生朝
项安世
前效谷雨放茶旗，昨日重三转酒池。
彩杖插花明兔碗，红牙调曲劝鸾卮。
煌煌朱脸烘华发，奕奕清睛耿秀眉。
南极寿星祗此是，不须高向画图窥。
36、闻道林诸友尝茶因有寄
齐己
枪旗冉冉绿丛园，谷雨初晴叫杜鹃。
摘带岳华蒸晓露，碾和松粉煮春泉。
高人梦惜藏岩里，白硾封题寄火前。
应念苦吟耽睡起，不堪无过夕阳天。
37、送胥平叔寺丞赴洛
梅尧臣
单车细马出虎牢，春云黕黕百舌嚎。
谷雨已近花欲尽，秉烛夜饮朝坐曹。
因君重思昔日欢，醉笔狂扫嵩丘高。
于今零落二十载，纵在各各叹二毛。
试采上阳何首乌，刮切仍致苦竹刀。
俗情相望亦异此，竞欲折笋笼含桃。
38、天仙子
苏轼
走马探花花发末，人与化工俱不易。千回来绕百回看，蜂作婢，莺为使。谷雨清明空屈指。
白发卢郎情未已，一夜翦刀收玉蕊。尊前还对断肠红，人有泪，花无意。明日酒醒应满地。
39、春吟
赵汝回
一春吟未稳，今日再吟看。
石井桐花晚，江城谷雨寒。
白烟浮野寺，苍藓绣池栏。
为谢松梢鹤，官卑去住难。
40、次韵李秬约赏牡丹
晁补之
夭红浓绿总教回，更待清明谷雨催。
一朵故应偏晚出，百花浑似不曾开。
常夸西洛青屏簇，久说南滁紫线堆。
任是无情还有意，不知千里为谁来。
41、翦朝霞
贺铸
云弄轻阴谷雨干，半垂油幕护残寒。化工著意呈新巧，翦刻朝霞饤露盘。
辉锦绣，掩芝兰，开元天宝盛长安。沈香亭子钩阑畔，偏得三郎带笑看。
42、庆清朝（牡丹）
曹勋
绛罗萦色，茸金丽蕊，秀格压尽群芳。人间第一娇妩，深紫轻黄。乍过夜来谷雨，盈盈明艳惹天香。春风暖，宝幄竞倚，名称花王。
朝槛五云拥秀，护晓日、偏宜翠幕高张。秾姿露叶，临赏须趁韶光。最喜鉴鸾初试，数枝姚魏插宫妆。然绛蜡，共花拚醉，莫靳瑶觞。
43、诉衷情（宫中牡丹）
曹勋
西都花市锦云同，谷雨贡黄封。天心故偏雨露，名品满深宫。
开国艳，正春融，露香中。绮罗金殿，醉赏浓春，贵紫娇红。
44、道院
叶茵
园林悭十亩，天赐老生涯。
雪境吟终夜，春时醉一家。
篱疏簪菊种，石古络藤花。
莫有同盟者，多煎谷雨茶。
45、句
高荷
所喜江陵得真处，沮漳依旧两川横。
亲祠堂主鸾曾驻，善梦先生蝶不归。
沙软绿头相并鸭，水深红尾自跳鱼。
威强九鼎惧，丧乱一台成。
勃兴连谷雨，闰位次花王。
佳人斗草百，稚子击毬双。
辨虽豪白马，谗亦困青蝇。
46、飞萤
邓肃
谷雨已十日，不散阴云顽。
夜风翼腐草，借光蒲苇间。
往来自相照，似欣天地宽。
何时东方白，红日开云端。
47、过秦楼（寿建安使君谢右司）
陈允平
谷雨收寒，茶烟飏晓，又是牡丹时候。浮龟碧水，听鹤丹山，采屋幔亭依旧。和气缥缈人间，满谷红云，德星呈秀。向东风种就，一亭兰茁，玉香初茂。
遥想曲度娇莺，舞低轻燕，二十四帘芳昼。清溪九曲，上已风光，觞咏似山阴否。翠阁凝清，正宜沦茗银罂，熨香金斗。看双莺飞下，长生殿里，赐蔷薇酒。
48、浣溪沙
仇远
红紫妆林绿满池，游丝飞絮两依依。正当谷雨弄晴时。
射鸭矮阑苍藓滑，画眉小槛晚花迟。一年弹指又春归。
49、浣溪沙（双笋）
张炎
空色庄严玉版师，老斑遮护锦绷儿。只愁一夜被风吹。
润处似沾筼谷雨，斫来如带渭川泥。从空托出镇帷犀。
50、映山红慢
元绛
谷雨风前，占淑景、名花独秀。露国色仙姿，品流第一，春工成就。罗帏护日金泥皱。映霞腮动檀痕溜。长记得天上，瑶池阆苑曾有。
千匝绕、红玉阑干，愁只恐、朝云难久。须款折、绣囊剩戴，细把蜂须频嗅。佳人再拜抬娇面，敛红巾、捧金杯酒。献千千寿。愿长恁、天香满袖。
51、咏廿四气诗·谷雨春光晓
元稹〔唐代〕
谷雨春光晓，山川黛色青。
叶间鸣戴胜，泽水长浮萍。
暖屋生蚕蚁，喧风引麦葶。
鸣鸠徒拂羽，信矣不堪听。
52、蝶恋花·春涨一篙添水面
范成大
春涨一篙添水面，芳草鹅儿，绿满微风岸。画舫夷犹湾百转，横塘塔近依前远。
江国多寒农事晚，村北村南，谷雨才耕遍。秀麦连冈桑叶贱，看看尝面收新茧。
53、春日
陆游
春来日日困春酲，徂岁如驰得我惊。
山寺馈茶知谷雨，人家插柳记清明。
登阶勃窣晨鸡老，侵路纵横野草生。
堪叹筋骸犹健在，强随丁壮事深耕。
54、暮春龟堂即事
陆游
东皇促驾又天涯，一片难寻堕地花。
瘦策穿林数新笋，素屏围枕听鸣蛙。
蚕房已裹清明种，茶户初收谷雨芽。
欲把一杯壶已罄，谩搜诗句答年华。
55、出行湖山间杂赋
陆游
鱼市樵风口，茶村谷雨前。
柳边烟掩苒，堤上草芊眠。
墓扫鸦衔肉，人归鹭导船。
东风吹短发，得句为谁妍。
56、鼓腹无所思朝起暮归眠湫明诗也以诗定韵为十
滕岑
立夏少半月，谷雨是今朝。
梅子酸着齿，麦穗长半腰。
天运不暂停，又将转斗杓。
无复冬裘御，重取夏扇摇。
57、和汝南秀才游净土见寄
李虚己
长松系马驻吟鞭，水殿沈檀一树烟。
苔破闲阶幽鸟立，草芳深院老僧眠。
桃花欲放条风后，茶蕊新供谷雨前。
衰会赏诗多狎客，我无岐路近神仙。
58、记游自次前韵
方回
百岁十分过七分，侥幸古来所希有。
寻壑经丘讵得知，揣谓偷閒问花柳。
未暇扶杖支疲癃，每羞照镜现老丑。
商洛隐遁似辈行，幽并游侠豆朋耦。
朝哦雅什讽骚些，夜玩易爻测玄首。
焚膏空余冰檗心，补衮不到犁锄手。
惊思此生如掣电，昨日黄童今白叟。
炙眉折肱了不悔，爱评文字判是否。
包藏彼且城府深，骾直我乃肺肝呕。
尔来何止师左次，三十六策上策走。
况如韩子生之辰，牛奋其角箕张口。
梯冲百道公输攻，一兽不答坚墨守。
城西俊游小不忍，焉能轩左复轾右。
兰亭梓泽座有人，足与德功参不朽。
是日已尝谷雨茶，是岁木星守南斗。
是集举杯各见釂，浅量可能一敌九。
坐视喧哗醉愈恭，不记俎奇忘豆偶。
麦熟在即曲蘖富，更愿所至可赊酒。
情怀坦荡尚真率，滋味淡薄保长久。
宁从散人盟狎鸥，勿作功臣烹走狗。
59、扇子诗
李石
月波半浸杨柳，谷雨初匀牡丹。
夜酒只堪允酌，春罗不耐轻寒。
60、晚春田园杂兴
范成大〔宋代〕
紫青莼菜卷荷香，玉雪芹芽拔薤长。
自撷溪毛充晚供，短篷风雨宿横塘。
湖莲旧荡藕新翻，小小荷钱没涨痕。
斟酌梅天风浪紧，更从外水种芦根。
胡蝶双双入菜花，日长无客到田家。
鸡飞过篱犬吠窦，知有行商来买茶。
湔裙水满绿苹洲，上巳微寒懒出游。
薄暮蛙声连晓闹，今年田稻十分秋。
新绿园林晓气凉，晨炊蚤出看移秧。
百花飘尽桑麻小，来路风来阿魏香。
三旬蚕忌闭门中，邻曲都无步往踪。
犹是晓晴风露下，采桑时节暂相逢。
污莱一棱水周围，岁岁蜗庐没半扉。
不看茭青难护岸，小舟撑取葑田归。
茅针香软渐包茸，蓬櫑甘酸半染红。
采采归来儿女笑，杖头高挂小筠笼。
海雨江风浪作堆，时新鱼菜逐春回。
荻芽抽笋河魨上，楝子开花石首来。
谷雨如丝复似尘，煮瓶浮蜡正尝新。
牡丹破萼樱桃熟，未许飞花减却春。
雨后山家起较迟，天窗晓色半熹微。
老翁欹枕听莺啭，童子开门放燕飞。
乌鸟投林过客稀，前山烟暝到柴扉。
小童一棹舟如叶，独自编阑鸭阵归。
61、水龙吟傅渊道宅上赏紫牡丹
张翥
紫云何处飞来，仙家别有藏春洞。刻缯纹皱，镂檀色腻，薰脐香重。谷雨初晴，榆烟新换，楝风微动。是花姑养就，韩仙染出，还分与，人间种。好与密笼绣幄，护玉环、三生妖梦。只愁今夜，绿丛月老，珠房露冻。便唤秋娘，重浇卯酒，缓歌低送。倩红鸾与约，韵华且住，作尊前供。
62、姑苏杂咏临顿里（十首）
高启
载酒携山榼，安琴制石床。
凫眠皆傍母，蜂去自从王。
谷雨收茶早，梅天晒药忙。
不扶灵寿杖，筋力老能强。
63、哀谷亭（三首）
朱应登
闻道团营将，前茅未进师。
居民坐涂炭，挥泪望旌旗。
柳色烽烟外，鸠声谷雨时。
移家若飘梗，谁暇念东菑。
64、暮春（二首）
文徵明
南风十日卷尘沙，吹落墙根几树花。
老怯麦秋犹拥褐，病逢谷雨喜分茶。
庭阴寂历梧桐转，帘影差池燕子斜。
不是地偏车马绝，市喧不到野人家。
65、某伯子惠虎丘茗谢之
徐渭
虎丘春茗妙烘蒸，七碗何愁不上升。
青箬旧封题谷雨，紫砂新罐买宜兴。
却从梅月横三弄，细搅松风炧一灯。
合向吴侬彤管说，好将书上玉壶冰。
66、见二十弟倡和花字漫兴五首·其一
黄庭坚〔宋代〕
落絮游丝三月候，风吹雨洗一城花。
未知东郭清明酒，何似西窗谷雨茶。
67、谷雨前一日小室閒吟
朱中楣〔清代〕
小苑焚香逗绿纱，摊书随意注南华。春衫未剪寒仍怯，午梦初回日又斜。
湖外祇堪眠弱柳，雨前谁复饷新茶。中怀脉脉閒无那，看取游丝缀落花。
68、谷雨其一
林以宁〔清代〕
镜台流影射窗纱，风到檐前柳脚斜。竹架整书除脉望，春池洗砚乱蘋花。
桑浓蚕子犹悬箔，日暖蜂干早放衙。童子佩壶寻涧水，涤瓯明日试新茶。
69、谷雨后二日过镜槛小憩
曹尔堪〔清代〕
春深乔木绿阴齐，北舍南村祇隔溪。孤艇随风独来往，杨花扑过小桥西。
70、祝英台近谷雨，课童子修灌花木
龚翔麟〔清代〕
数花风，逢谷雨。绿暗旧年树。径草须锄，莫碍燕来路。
红蕉第一风流，移根记取。伴窗外、粉团春暮。
井华水，玉虎汲洗梧桐，青青嫩如许。蝴蝶今番，闲了弄香否。
丹萱第一忘忧，抽条好护。伴池上、石榴重午。
71、水仙子·自足
杨朝英〔元代〕
杏花村里旧生涯，瘦竹疏梅处士家。
深耕浅种收成罢。酒新篘，鱼旋打，有鸡豚竹笋藤花。
客到家常饭，僧来谷雨茶，闲时节自炼丹砂。
72、谷雨其二
林以宁〔清代〕
草草深闺度岁华，生平不解问桑麻。沿篱野豆初牵蔓，绕砌山桃半欲花。
细雨渍成杨柳色，暖风催放牡丹芽。村姬结束新螺髻，傍晓比邻唤采茶。
73、次韵虞隐君堪潘阃掾谷雨中见寄
陈基〔元代〕
吴笺新制玉鸾纹，冲雨殷勤寄荜门。
燕子不来人独立，自拈湘管认啼痕。
74、念奴娇谷雨
曾廉〔清代〕
赤眉铜臭，欲扬州骑鹤，槐安城里。卷地东风吹梦破，须有大原公子。
玉立裼裘，风驰杖策，商略澄清计。长天人困，江头黄鹄呼起。
不道夫子关西，诸生蜀郡，同此花时会。菽乳菘菹肥且白，况有椒葱红鲤。
惆怅檐前，海棠已落，待牡丹舒紫。都应牢记，今年谷雨天气。
描写谷雨的经典诗句
1、勃兴连谷雨。——宋·高荷《句》
2、谷雨贡黄封。——宋·曹勋《诉衷情》
3、谷雨收寒。——宋·陈允平《过秦楼》
4、谷雨只微寒。——唐·王贞白《芍药》
5、谷雨风前。——宋·元绛《映山红慢》
6、谷雨才耕遍。——宋·范成大《蝶恋花》
7、山寺馈茶知谷雨。——宋·陆游《春日》
8、谷雨茶香院院夸。——宋·陆游《闲游》
9、谷雨初匀牡丹。——宋·李石《扇子诗》
10、晓天谷雨晴时。——宋·曹组《水龙吟》
11、寒食初过谷雨前。——宋·陆游《湖上》
12、谷雨初晴。——宋·曹勋《金盏倒垂莲》
13、乍过夜来谷雨。——宋·曹勋《庆清朝》
14、三朝前谷雨。——宋·方回《怪梦十首》
15、谷雨洗纤素。——唐·王贞白《白牡丹》
16、谷雨郊园喜弄晴。——宋·曾觌《浣溪沙》
17、正当谷雨弄晴时。——宋·仇远《浣溪沙》
18、谷雨清明空屈指。——宋·苏轼《天仙子》
19、未容谷雨泪胭脂。——宋·李石《扇子诗》
20、谷雨花枝号鼠姑。——明·唐寅《牡丹图》
21、谷雨将迎稚绿来。——宋·艾性夫《春晚》
22、谷雨干时手自锄。——唐·曹邺《老圃堂》
23、嘉谷雨来长。——宋·张嵲《怀新亭四首》
24、装迟谷雨催。——宋·杜安世《巫山一段云》
25、谷雨笋茶俱俊美。——宋·刘过《春日即事》
26、谷雨深春近。——宋·方回《治圃杂书二十首》
27、茶村谷雨前。——宋·陆游《出行湖山间杂赋》
28、谷雨初晴早景中。——宋·李山甫《牡丹二首》
29、茶将谷雨前。——宋·黄彦平《田家春日二首》
30、谷雨赊犹半月期。——宋·程公许《题花十绝句》
31、茶户初收谷雨芽。——宋·陆游《暮春龟堂即事》
32、谷雨将应候。——唐·李适《送徐州张建封还镇》
33、各将谷雨崖烟写。——宋·方回《次韵送张文焕》
34、是日已尝谷雨茶。——宋·方回《记游自次前韵》
35、谷雨如丝复似尘。——宋·范成大《四时田园杂兴》
36、云弄轻阴谷雨乾。——宋·贺铸《翦朝霞/鹧鸪天》
37、鄙哉谷雨枪与旗。——宋·欧阳修《尝新茶呈圣俞》
38、谷雨催秧蚕再眠。——宋·舒邦佐《春日即事五首》
39、采茗先谷雨。——宋·梅尧臣《送刘郎中知广德军》
40、谷雨初过换夹衣。——宋·陆游《入云门小憩五云桥》
41、人卖山茶先谷雨。——宋·陆游《春晴自云门归三山》
42、谷雨夜来收。——唐·崔国辅《奉和圣制上巳祓禊应制》
43、谷雨初晴。——元·张翥《水龙吟·傅渊道宅上赏紫牡丹》
44、谷雨收茶早。——明·高启《姑苏杂咏·临顿里——十首》
45、谷雨初晴叫杜鹃。——唐·齐己《闻道林诸友尝茶因有寄》
46、鱼翻谷雨萍。——唐·张又新《三月五日陪大夫泛长沙东湖》
47、春逢谷雨晴。——唐·孟浩然《与崔二十一游镜湖寄包贺二公》
48、趁忙谷雨临明朝;雨前价贵雨后贱。——清·乾隆《观采茶作歌》
49、谷雨共惊无几日。——宋·苏轼《常润道中有怀钱塘寄述古五首》
50、何似西窗谷雨茶。——宋·黄庭坚《见二十弟倡和花字漫兴五首》
51、谷雨初收时候。——元·袁易《声声慢·寿张仲宝·乔木所居亭名》
52、开时谷雨。——元·刘敏中·《鹊桥仙·观接牡丹·文津阁本中庵集六》
53、岩谷雨余生晚烟。——宋·文同《山城秋日野望感事书怀诗五章呈吴龙图》
54、独占断谷雨风流。——元·赵秉文《满庭芳·遗山乐府中附以上周泳先辑》
55、谷雨是今朝。——宋·滕岑《鼓腹无所思朝起暮归眠湫明诗也以诗定韵为十》
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首先，关于高山与风雨的关系问题，主要有以下两点。
1、高山与风的关系。
高山与风的关系其实很容易理解。有登山经历的人都有这样一种感觉，在山下时没风，而到了山顶风却很大。这是为什么呢？其实，原因很简单。众所周知，在山下，地面上有很多的房屋建筑、花草树木、农田、坡地等东西，它们阻挡了空气的流动，使风速减慢变小了；而高的地方，根本没有什么阻挡的东西，空气就可以很顺利的过去了，风的力量自然就大了。可以说，山越高，风越大。
2、高山与降雨的关系。
时至今天，普通人对高山与降雨的关系可能还非常陌生。但它们之间存在着密切的关系，却是不争的事实。比如地理学上所说的迎风坡多雨，背风坡少雨，就说明了高山与降雨的关系。据地理学所讲，迎风坡是指风沿着山坡向上吹，而背风坡是指风沿着山坡向下吹。在暖湿的气流遇到迎风坡被抬升时，就会在山前形成云，最后成云降雨；但是如果是在背风坡有暖湿的气流，则气流会下沉，这样就无法形成云，故雨水较少。
由以上论述可知，“积土成山”确实可以“兴风雨”，风雨的发生与高山确实存在着一定的关系。
其次，荀子关于高山和风雨二者关系问题的根据。
在科学极为发达的今天，人们对高山和风雨的关系早已有了比较科学的认识。但是在生产力极为低下的两千多年前，作为朴素唯物主义者的荀子前后的人曾有过关于高山与风雨的论述，也是不争的事实。
反映西周初年至春秋中叶近五百年间历史的《诗经》，所选诗歌作品中其年代最晚也是在春秋中期，这比荀子生活的战国末期要早的多。《诗经・国风・邶风・谷风》有曰：“习习谷风，以阴以雨”。据程俊英《诗经译注》，“谷风”在这里可解释成“来自山谷的大风”。这两句是说，大风在山谷中习习作响，阴云布满天空，形成降雨，雨水四处流淌。虽然这两句在诗中的作用是起兴，但是根据诗意，可以说正是“谷风”造成了阴雨不断的恶劣气候。于是关于高山与风雨的关系问题，从这两句中我们也不难想见。因此我们可以说，在春秋时期就有所谓的高山与风雨关系的记载了。
荀子《劝学篇》有曰：“物类之起，必有所始”，意思是说，任何一种事物的产生、发展肯定有它的开端或始祖。按照这种说法，结合荀子“积土成山，风雨兴焉”的论述，我们可以说，在荀子看来高山是风和雨的开端。
稍晚于荀子的楚国学士宋玉在他的《风赋》中对风的产生进行了详细的描述：“夫风生于地，起于青萍之末，侵淫溪谷，盛怒于土囊之口，缘太山之阿，舞于松柏之下，飘忽滂，激飓怒。雷声，四穴错迕……”在两千多年前的宋玉看来，风是从地面产生的，刚开始的时候，它从青青的萍草末梢上开始吹动，接下来渐渐进入河流峡谷，在土山洞口，风势猛烈起来，像发怒一样。它沿着大山的山坳前进，最后集中到山口，就变成了狂猛无比的飓风了。由此可见，风的发生和风势的发展跟地形高低起伏的关系，古人早有观察和了解。另外，荀子在其《荀子・赋》二十六中曾说：“托地而游宇，友风而子雨。冬日作寒，夏日作暑。广大精神，请归之云。”关于此，王先谦有这样的解释：“风与云并行，故曰‘友’。雨因云而生，故曰‘子’”由此可见，雨的产生与风、云有着密切的关系，没有风、云的存在，就不可能产生降雨。
谷雨的诗句篇2
一、比喻门
下面每句诗中都缺少一个比喻字，只有填对了，欢乐谷的大门才能敞开，让你进去游玩。
1.洞庭春尽水如（ ） 柳宗元
2.清歌一曲月如（ ） 高 适
3.子规声里雨如（ ） 翁 卷
4.燕山雪花大如（ ） 李 白
5.天街小雨润如（ ） 韩 愈
6.自在飞花轻似（ ） 秦 观
7.中原北望气如（ ） 陆 游
8.二月春风似（ ） 贺知章
9.明月如霜，好风如（ ） 苏 轼
10.春来江水绿如（ ） 白居易
二、名人亭
进了大门，我们来到“名人亭”，只见亭内贴着这样一则趣题：下面五组成语中各藏着一位诗人的名字，请你找出来写在括号内。
1.瓜田李下 颠倒黑白 （ ）
2.朝秦暮楚 观言观色 （ ）
3.光怪陆离 游手好闲 （ ）
4.白璧无瑕 居高临下 移风易俗 （ ）
5.称王称霸 安然无恙 石破天惊 （ ）
三、鸟影廊
走出“名人亭”，我们又漫步在“鸟影廊”，只见走廊的左侧贴着许多描写“鸟”的诗句，别具风格。请你填一填。
1.月落（ ）啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
〔唐〕张继《枫桥夜泊》
2.千里（ ）啼绿映红，水村山郭酒旗风。
〔唐〕杜牧《江南春》
3.两个（ ）鸣翠柳，一行（ ）上青天。
〔唐〕杜甫《绝句》
4.千里黄云白日曛，北风吹（ ）雪纷纷。
〔唐〕高适《别董大》
5.黄（ ）一去不复返，白云千载空悠悠。
〔唐〕崔颢《黄鹤楼》
6.关关（ ），在河之洲。
《诗经・周南・关雎》
7.泥融飞（ ），沙暖睡（ ）。
〔唐〕杜甫《绝句二首》
8.草枯（ ）眼疾，雪尽马蹄轻。
〔唐〕王维《观猎》
四、“菜诗”食堂
走出“鸟影廊”，我们感觉肚子有点饿了，便走进“菜诗”食堂。不过，只有猜对了厨师做的这四道菜所表示的四句诗，才可以用餐噢！
有位厨师精通诗词，每做一道菜，都能对出一句优美的诗来。一位秀才故意出难题，给厨师两个鸡蛋，要他做几道菜，并且每道菜要表示一句古诗。厨师欣然接受，做了四道菜。第一道菜是两个纯蛋黄，几根青菜丝；第二道菜，把熟鸡蛋白切成小块，排成一字形，下面铺了一张青菜叶子；第三道菜是清炒蛋白一撮；第四道菜，一碗清汤，上面漂着两个蛋壳。秀才见了，深表佩服。
这四道菜所表示的四句诗是：
五、怪诗厅
在“菜诗”食堂用餐后，我们又来到“怪诗厅”休息，厅内张贴着许多怪诗句。其中有这样一题，请你观察这首诗的特别之处，然后根据这首怪诗，猜出一副对联来。
龙 湖湖湖湖湖
虎虎 海海海海
望 会
山山山 仙仙仙仙仙仙仙
一副对联：
六、叠字道
游玩了欢乐谷，我们准备回去，只见出口贴着一首叠字诗，别具风格。诗中的叠字空了出来，只有填对了答案，工作人员才能打开通道，让你回去哦。加油！
选择栏：
A.白白红红 B.来来往往 C.行行坐坐
D.世世生生 E.整整齐齐 F.飘飘拂拂
G.苍苍翠翠 H.渺渺茫茫
叠字诗：
墨泼天，雨如烟。
山遮寺，花满川。
谷雨的诗句篇3
一、 音乐导入，诗词引路，初识天籁
（课前一直播放民乐《百鸟朝凤》）
1. 同学们注意听，这支曲子好听吗？它是我国的民乐，曲名《百鸟朝凤》，听着这些鸟儿清脆的叫声，会让我们想到什么呢？（春天、原野、阳光、树林等）
2. 它唤起了我们对美好自然的回忆，因此，人们总想美化鸟儿的叫声，我们喜欢把鸟儿的叫说成什么呢？（鸣、啼）
诗人们也为此留下了大量的诗句，比如关于鸟鸣的诗句，你知道有哪些吗？（月出惊山鸟，时鸣春涧中。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽等等）
关于鸟啼的诗句呢？（千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。春眠不觉晓，处处闻啼鸟。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。始知锁向金笼听，不及林间自在啼等等）
3. 同学们，你们听过哪些鸟儿的啼叫呢？
燕子――唧唧唧唧
鸽子――咕咕咕咕
大雁――嘎嘎嘎嘎
啄木鸟――嘟嘟嘟嘟
4. 一种鸟儿一种叫声，有意思。这节课我们就一起来研究研究鸟语。（板书课题，指导读好）
【设计意图：语文素养的提升绝不是单单依靠对文本文字的精雕细琢就能完成的。语文素养是一种综合素养，它需要多方位的积累，糅合浸润。因此，我通过音乐，通过谈话唤起学生对鸟语的憧憬。进而通过对鸟儿叫声的不同说法并佐以诗词让学生感受祖国语言的丰富，感受美好的事物总能唤起人们进一步创造美好的欲望。在浓郁的民族风的氛围中拉开学习的序幕】
二、 借助方法，自学生字，当堂听写
1. 回忆一下自学生字的步骤。
（①读准字音，注意难读音；②观察字形，想法记住它，并默帖书空；③找一找在文中的组词，结合句子想想它的意思）
2. 自学生字，准备听写。
3. 听写生字词语：勤劳 傻话 通晓 怠慢 拘束 安慰
批改注意要正确且美观。（布局合理，行款整齐）
4. 理解“通晓”，教给一类词理解的方法。
你根据哪个字能快速理解这个词语的意思？（晓，知道、明白）那“通”这个字作何解释呢？查字典理解：通，了解，懂得。
小结方法：通是明白，晓也是明白，合在一起明白明白，明明白白，那就是理解得很透彻。一般情况下这种近义词联合组成的词语都会加强加深词语的意思，如：巨大、遥远、牢固。
【设计意图：这一环节设计虽然朴实，但朴实之中想达到一箭三雕的目的。首先我觉得自主学习需要方法的引导。这一设计主要想能够真正将教师平常对生字教学方法的渗透运用于实践之中。其次在生字词的听写中暗含了统领全篇的词语“通晓”，这样既能就此给学生一个举一反三的解词方法，亦可以通过这一词语的理解顺利推进课堂，进入课文的阅读学习】
三、 总览全文，边读边想，辨识“通晓”
1. 文中的“我”真的“通晓”鸟语了吗？默读课文，画出相关句子，并写一写自己的想法。
2. 学生自由读书，交流主要抓住“傻话”“以‘知音’自居”和“一直没有学会”三处来细细体会作者对鸟儿的喜爱之情。
【设计意图：让学生懂得辩证地看待问题是我设计这一教学的初衷。文章虽写“我”喜爱鸟儿，但是“我”却并未因此通晓鸟语，所谓通晓，只是“我”基于对鸟儿传统意义的揣摩而生发的一厢情愿的鸟语猜想。当然我也想就此问题，让学生能够在课文中多“走”几个来回。熟读是一切独特感受的基础】
四、 倾听鸟语，创造鸟语，享受天籁
1. 认识鸟儿，体会鸟名。
（1）出示图片，布谷，听过它的叫声吗？由叫声联想鸟名，体会它“因声得名”。
布谷鸟还有其它的名字吗？（杜鹃――春花闻杜鹃；望帝春心托杜鹃；子规――子规声中雨如烟，杨花落尽子规啼；啼鹃、蜀鸟等）
关于布谷鸟你知道哪些诗句或者谚语呢？（布谷飞飞劝早耕；谷雨时为布谷天，莳瓜种豆植新棉；布谷叫时谷雨到等）
你看，在人们的心目中，布谷鸟已经成了什么的象征？（节气――谷雨；勤劳；开始农忙的信号）
（2）出示图片，喜鹊。鹊，专指这种鸟。前面加个喜，是因为什么？由“据说喜鹊是报喜之鸟”体会它“因传说而得名”。
2. 倾听鸟语，揣摩语言。
（1）读书中与布谷交谈的语言，通过自读自悟，体会音韵。
（2）引读加深对节奏的体会，师问生答。
（3）小作者看见布谷这样问，你呢？你看见它会向它提什么问题？猜想它会怎么回答你呢？学生讨论。
（4）同桌配合，交流问答。
布谷布谷，你做什么？――聊天散步；去看瀑布；
布谷布谷，你看见了什么？――蜘蛛老鼠；参天大树；
布谷布谷，你叫什么？――我叫布谷；树上甘露。
……
（5）这样问，这样答，有趣吗？读读书中对喜鹊叫声的猜想。
（6）你也来猜猜喜鹊吧。学生讨论。
（7）同桌配合，交流问答。
你看见什么？喳喳喳喳，三月桃花，白色梨花，春雨沙沙。
你说什么？喳喳喳喳，恭喜大发，今天被夸。
（8）好玩吗？你还喜欢哪种鸟儿？与它来个纸笔交流，问问它，猜猜它的意思吧。（学生写，交流）
谷雨的诗句篇4
【关键词】诗眼；“钥匙”
古人写诗作词讲究炼字，凡在节骨眼处炼得好字，使全句游龙飞动、令人意驰心动的，便是所谓“诗眼”。它可以是一句诗或一首诗中最精炼最传神的一个字，也可以是体现全诗主旨的精彩语句。我们在鉴赏古典诗歌时，如能从“诗眼”入手，一方面可以体味诗人创作时的艰辛与欢愉，另一方面也是理解诗歌思想感情及艺术手法的一把“钥匙”。读者可从以下几个角度对诗眼进行鉴赏。
一、加深形象描绘
比如王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”二句，像一幅巨大的风景画，形象地描绘了塞外辽阔苍凉的景象：“直”字展现一种挺拔坚毅之美，落日之圆，衬托在万里戈壁背景之上，则给人以苍茫之感。二字将直线之美与浑圆之美融为一体，画面壮观，这“直”和“圆”正是该诗的诗眼。再如“星垂平野阔，月涌大江流”（杜甫《旅夜书怀》）一句，前人刘辰翁评：“等闲星月，着一‘涌’字，复觉不同。”诗中“垂”“涌”二字描写明星低垂于广阔原野，江流涌动着白色月光，此情此景与诗中“危樯独夜舟”之“独”、“天地一沙鸥”之“一”完全交融，使诗人漂泊无依孤苦伶仃的形象跃然纸上。
二、关乎诗意精确
唐代大诗人杜甫，历来被视为锤炼字句的圣手。杜甫在《曲江对雨》中有一句：“林花著雨胭脂湿”，因题于院壁，“湿”字为蜗涎所蚀，令后辈学人颇费心思，苏轼用“润”、黄庭坚用“老”、秦观用“嫩”、佛印用“落”补缺，都不及“湿”字下得精确，诗人乃写长安乱象，与色彩明快之“润”“嫩”不合，花在雨中，不一定就“落”，也未见得就“老（色暗）”，此处“湿”正为诗眼。再如齐巳咏早梅诗：“前村深雪里，昨夜数枝开。”郑谷将“数枝”改为“一枝”，使“一枝”与“早”意丝丝入扣。齐巳因此拜郑谷为“一字师”，传为佳话。其他如王安石的“春风又绿江南岸”，用“绿”字而不用“到”、“过”、“入”、“满”等字，是取“绿”字的色彩及无尽的想象空间。
三、营造诗词意境
王国维在《人间词话》中说：“‘红杏枝头春意闹’，著一‘闹’字而境界全出，‘云破月来花弄影’，著一‘弄’字而境界全出。”一个“闹”字把诗人心头感到的蓬勃春意给写活了，一个“弄”字把诗人欣赏月下花枝在轻风中舞动的美感表现得淋漓尽致。二句凭二字，情景交融，意境盎然。宋人叶绍翁《游园不值》的“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”，一个“关”字反衬了春意活跃，一个“出”字则表达了春色扑人的情景，让人感受到春天到来时杏花盛开的浓烈的生命活力，诗句蕴含着一种冲破压抑脱颖而出的意味，意境深远，韵味深长。再如《登岳阳楼》一诗颔联“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，老杜妙用“坼”“浮”二字，对洞庭湖水势浩瀚广阔无边的景象作了精彩的描画，气势恢弘，意境深邃，为咏洞庭湖五言诗之绝唱。
四、瞄准词类活用
词类的活用，有时具有化腐朽为神奇的功能，在锤炼字眼时也值得重视，往往以形容词的活用多。如“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”（蒋捷《一剪梅》），形容词“红”、“绿”，活用作使动词，诗人通过桃变红、蕉叶转绿的动态，抒写了对时光流逝的惋惜。如果“红”、“绿”仍作形容词用，说成“樱桃红，芭蕉绿”，就会味同嚼蜡。周邦彦的“风老莺雏，雨肥梅子”，将莺雏与梅子的变化与风雨联系到了一起，“老、”肥“经由形容词转成动词后，有如灵丹，在句中起到了点铁成金的作用。杜甫诗句：”四更山吐月，残夜月明楼。“诗眼”明“也是形容词用如动词，使画面具有动感，化静为动，富有诗情画意。
五、体察精当修辞
辞格本身并无高下之别，运用之妙全在于恰到好处地叙事状物、传情达意。但就各种辞格相比较而言，在诗词中出现频率较高的，则以拟人居多。诗人既”能以奴仆命风月“，又”能与花草共忧乐“（王国维《人间词话》）。风月花草，在诗人、词家眼中莫不可以被人格化，因而拟人的辞格被广泛采用，这些妙用辞格的地方往往正是诗人精心铸炼的诗眼。比如”好雨知时节，当春乃发生“（杜甫《春夜喜雨》），诗眼在于”知“字，雨本无知，因人而知，诗人同样运用拟人化的手法，植入人之情感，用一”知“字写善解人意之春雨，顿生妙趣。
此外，夸张、通感等手法，在锤炼字眼时也常为诗人所瞩目。如”泉声咽危石，日色冷青松“（王维《过香积寺》），该句中的诗眼为”咽“和”冷“，它巧妙地运用了”通感“这一修辞，”日色“是视觉意象，“冷”是触觉感受，诗人巧妙地使视觉向触觉转移，相互交通，从而更精炼传神地显示出山中幽静孤寂的景象。
谷雨的诗句篇5
如《邶风・终风》中风的“暴”“霾”和天色的“恕薄耙酢惫倘挥朊空卵涸系男枰有关，但也可以联想到所思之人谑浪放荡的脾气、不眠者疑云密布的阴沉心情。《邶风・谷风》中带来阴雨的谷风，虽然有“和舒”（毛解）和“暴烈”（姚解）的不同解释，但都是兴起夫妇相处的气氛；《邶风・凯风》中和煦的南风令人感觉到母爱的温暖；《邶风・北风》中夹杂着雨雪的北风则烘托出人们相携逃亡的凄凉；《小雅・谷风》三章更逐层将风由小到大摧折草木的暴戾与由不安到恐惧到怨愤的情绪相呼应；《小雅・蓼莪》末章“南山烈烈，飘风发发”与《小雅・四月》“冬日烈烈，飘风发发”都是以呼啸的大风烘托自己的艰难处境和困苦无告的悲哀。或许是风云或风雨所显示的天气变化最易引起人心的感应，这种兴象在后代诗歌里也较为常见。《召南・草虫》被毛公标为兴体，从草虫跳跃追随的情状想到卿大夫之妻思念丈夫，显然是附会，所以后人多以为是赋，只是感春秋季候变化（欧阳修、朱熹、姚际恒等均主此说）。不过对照《小雅・出车》“未见君子，忧心忡忡，既见君子，我心则降”来看，恐怕在标明时节以外，还可从草虫的鸣叫跳跃联想到要见到“君子”时跃动不安的微妙心情。
三、连绵和依附的状态引起的联想
如《邶风・旄丘》中丘上葛藤蔓延的长节，《王风・葛》中河边绵绵的葛，都可令人联想到“叔伯兄弟”之间虽分支脉而终究同根相连。《小雅・南有嘉鱼》中甘瓠缠绕蓼木的情状兴宾主依附；《小雅・弁》中“茑与女罗，施于松柏”兴兄弟相依；《大雅・绵》中瓜瓞连绵不断的情状兴宗族传代，绵延不绝……各例兴句取象和应句兴义虽然不同，但性质类似。
四、兴起孤独无依之感的取象
《唐风・m杜》和《唐风・有m之杜》兴句取象都是一棵棠梨树，前者兴独行者无兄弟之叹，后者则希望所思君子来游；《小雅・m杜》也取茂盛的棠梨起兴，但感叹的是征夫在外不归。三首诗取象一致，而兴义各不相同，可见兴的取象没有确定的喻义，但三者的孤独感却是相同的，由此也可见同类取象的兴可以引起对象不同的感觉。
除了以上几类以外，诗经中表现其他感觉的兴体还有不少。如《卫风・芄兰》以枝叶细弱的芄兰起兴，与童子的柔弱之感相照应；《王风・中谷有》中益母草干枯的情状与弃妇的憔悴之貌感觉相通；《唐风・鸨羽》中鸨羽的“性不止树”和《小雅・四牡》中飞上飞下的“x”给人的不安定感，都可以兴为王事不得休息的役夫，因为不安定感相通。《小雅・无将大车》，（朱、姚都认为是兴），驾驭大车的沉重感以及自招灰土的尘浊感，引起人对于百忧缠身的沉重感和患病感的真切体验，感觉尤其锐敏。
从以上分析可以看出，兴句和兴义之间的感觉联系清晰或隐微的程度有很大差别，较清晰贴切者往往近于比。但无论清晰还是隐微都不求确切地说明一种义理或者状貌，而是通过兴句和应句之间不直接的句意联系表达一种难以简单描述的感觉和情绪，能引起更丰富的联想。同类的感觉可以用不同的兴句取象肀硐郑而同样的取象也可以兴不同的意思，也就是说某一类感觉不一定有固定明确的取象与之对应，这可能与兴的取象多来自所见有关。而比则是不限时地取象附义，有确切的意义的关联，这是比和兴在表现感觉方面的联系和区别。
谷雨的诗句篇6
清明刚走，谷雨又至。二十四节气就这样排排序，走过四季人生。谷雨来临，意味着春将尽，夏将至。正应了那句农谚“清明断雪，谷雨断霜。”
谷雨，顾名思义，播谷降雨是也。古籍记载：“三月中，自雨水后，土膏脉动，今又雨其谷于水也。”此时的春雨是特意给播谷点豆用的。春的希望，在一场酣畅淋漓的春雨中，会变得丰满踏实。
布谷鸟儿在快乐地一声声啼叫，“快快播谷!快快播谷!”。呼唤着人们不要怠慢这大好时光。宋代的蔡襄诗云：“布谷声中雨满犁，催耕不独野人知。荷锄莫道春耘早，正是披蓑化犊时。”此时，花生、玉米、棉花等等，都是要在这个时节埯下地。松软的春泥，被犁铧翻开，整平，种子钻进泥土就开始生长。在乡村各处，处处都是一幅繁忙的春耕景象。
谷雨时节，古人有贴“谷雨贴”的传统。“谷雨贴”是一种年画，上面刻绘神鸡捉蝎、天师除五毒形象或道教神符，有的还附有诸如“太上老君如律令，谷雨三月中，蛇蝎永不生”、“谷雨三月中，老君下天空，手迟七星剑，单斩蝎子精”等文字说明，寄托人们查杀害虫、盼望丰收、安宁的心理。
现代人仍沿袭着古人“走谷雨”的风俗，踏青、赏花享受这美好的春天。谷雨时节的牡丹花开得正艳。牡丹花也被称为“谷雨花”。“谷雨三朝看牡丹”，看着牡丹园里，这绿意葱茏，姹紫嫣红、国色天香的牡丹花，感念牡丹的国色天香绝世姿，也是很惬意的事。
对于喜爱吃茶的朋友来说，谷雨时节又有口福了。因为，可以喝到谷雨茶了。明代许次纾在《茶疏》中谈到采茶的时节：“清明太早，立夏太迟，谷雨前后，其时适中。”民间也有谚云“谷雨谷雨，采茶对雨”。这些都表明，谷雨前后是采茶的最佳时机。
谷雨茶是谷雨时节采制的春茶，又叫二春茶。春季温度适中，雨量充沛，加上茶树经半年冬季的休养生息，使得春梢芽叶肥硕，色泽翠绿，叶质柔软，富含多种维生素和氨基酸，滋味鲜活，香气怡人。如果你更有兴致的话，可以去茶场亲自去采春茶，体会一回“采茶女”或“采茶男”的生活，置身绿色茶园中，会让你的心变得特别安静。然后，让茶家帮你加工你采的茶。末了，品尝自己的劳动成果，别具味道。
谷雨的诗句篇7
关键词:黄庭坚诗人陈师道中国诗史苏轼艺术个性北宋文学家
北宋著名文学家黄庭坚,以诗与苏轼齐名,时称"苏,黄".作为一代诗人,黄庭坚在中国诗史上产生了颇为深远的影响,也留下了显赫的声名.他的词名亦自不小.与黄同时的诗人陈师道曾说过:"今代词手,唯秦七,黄九尔,唐诸人不逮也."①晁补之则又说:"黄鲁直间作小词,固高妙,然不是当行家语,自是着腔子唱好诗也".②山谷之词,虽历代都有评说,但较诸宋代其他名家,未免有门前冷落鞍马稀之叹.然而黄庭坚的词颇值得我们注意.黄庭坚历来主张艺术上的开拓创新,倡导"自成一家始逼真",③在词的创作上,他同样是卓然自立,不肯随人后的.他的词作显示出与众不同的艺术个性.
一,迥然相异的前后期词风
黄庭坚自号山谷道人,今传《山谷词》,又名《山谷琴趣外篇》,完整的存词180余首.《四库全书总目提要》论山谷词既有"亵诨不可名状"的俚词淫句,亦有"妙脱蹊径,迥出慧心"的佳篇雅制.词风之异反映出作者不同时期的创作实践.造成这种雅俗并存,美恶共卷情况的原因是"当时以其名重,片纸只字,皆一概收,美恶杂陈,故至于是",所以"宜分别观之矣".④
在宋代词人中,前后期词风迥异则莫如黄山谷.前期词如《归田乐引》:"对景还消瘦.被个人,把个人调戏,我也心儿有.忆我又唤我,见我嗔我,天甚教人怎生受.看承幸厮勾,又是尊前眉峰皱.是人惊怪,冤我忒扌闰就.拚了又舍了,定是这回休了,及至相逢又依旧."《少年心添字》:"心里人人,暂不见,霎时难过.天生你要憔悴我.把心头从前鬼,着手摩挲.抖擞了,百病销磨.见说那厮脾鳖热.大不成我便与拆破.待来时,鬲上与厮口歆则个,温存着,且教推磨."可谓俚俗亵诨之至.故清人朱彝尊编《词综》对山谷词去取特严.而后期词如《醉蓬莱》:"对朝云云爱云逮,暮雨霏微,乱峰相倚,巫峡高唐,锁楚宫朱翠.画戟移春,靓妆迎马,向一川都会.万里投荒,一身吊影,成何欢意.
尽道黔南,去天尺五,望极神州,万里烟水.尊酒公堂,有中朝佳士,荔颊红深,麝脐香满,醉舞衤因歌袂.杜宇声声,催人到晓,不如归是."则又清雅超拔如是,与传统小词的软婉轻媚自有轻重,刚柔之别,而更接近于苏轼豪放词的作用.致王灼评山谷词"学东坡,韵制得七,八"⑤黄庭坚的词风之所以如此相异,首先是因为这两类词的创作,相距时间较长.山谷的歌词创作旺盛期,集中在青少年与晚年,因为时间跨度大,其间生活屡遭变故,致使山谷词风迥然相异,而后人以其名重,无论雅俗,兼收并蓄,故今人读山谷词,风格有极不协调的感觉.
山谷词中那些风流狎昵的作品,大都作于青少年时期.山谷年轻时有过宴游嬉戏,醇酒美人的快活经历.其性格气质,大概亦属于"疏隽少检"一类.他有一首《惜余欢茶词》正是他早年风流生活的写照:
四时美景,正年少赏心,频启东阁.芳酒载盈车,喜朋侣簪合.杯觞交飞劝酬献,正酣饮,醉主人陈榻.坐来争奈,玉山未颓,兴与巫峡.歌阑旋热绛蜡.况漏转铜壶,烟断香鸭.犹整醉中花,借纤手重插.相将扶上,金鞍马要,碾春焙,愿少处欢洽.未须归去,重寻艳歌,更留时霎.
从这些铺陈中,正可看到作者少时尽欢极乐的生活情形.正由于作者早年的这种生活经历,黄山谷就必然地把本来就被当时人视作"艳科""末技"的词,作为娱宾遣兴的工具,狎妓宿娼的谈助,将其玩世不恭,游戏人生的纨绔之气,大胆地寄寓于词.
山谷自宋英宗治平四年(1076)二十三岁时及第后,即调汝州叶县尉,后经学官考试,任国子监教授,三十六岁时知吉州太和县.元礻右时期(1086—1093)在京师秘书省充任史官修《神宗实录》,在此十七年中,山谷作词甚少.宋哲宗绍圣元年(1094),山谷五十岁,哲宗亲政,斥逐元礻右旧党,黄庭坚被控所修《神宗实录》中有不满新法的言论,遂以修史失诬之罪被贬官涪州别驾,黔州安置.据龙榆生先生《豫章黄先生词》编年,山谷共有六十首左右的词可确定作于谪黔之后.约占整个黄词的三分之一.其中如《虞美人宜州见梅作》,《念奴娇断虹霁雨》,《千秋岁苑边花外》等名篇均作于此时.由此可见,山谷歌词创作的旺盛期集中在青少年(及第之前)与被谪黔之后.因为时间跨度大,造成岁月相隔,老少异趣,固是一个原因,但促成山谷词风变迁迥异的根本原因乃是他屡遭贬谪,每况愈下的生活境遇.他在黔州的生活甚为艰苦,他这样形容:"万里黔中不漏天,屋居终日似乘船."(《定风波》)山谷晚年更被贬至宜州(今属广西),境遇更为不堪,作者常常发出深深的叹息:"老来亦失少年欢"(《鹧鸪天》),"心情那似当年日"(《醉落魄》).他失去了产生俚词艳句的生活基础,要寻找新的思想精神的寄托,于是词也就必然地告别醇酒美人,宴游嬉戏,成为作者抒情状物,发泄胸中不平的文学样式.所谓穷而后工,正可从山谷词见之.山谷前后词风之变异,首先取决生活,然亦有其它种种因缘,特别是他的学佛好禅尤对他的词风转变有影响.黄庭坚中年以后所服膺的禅宗,是一种中国化的佛教,探求随缘适性,自我觉悟,实现一种蝉蜕污秽,越尘拔俗的自然人格.加之原来佛学清心寡欲,禅定持戒的说教,必使山谷感到今是昨非,这样,他不仅失去了产生艳歌小词的生活基础,亦失去了创作之声的思想基础,他的词风也就必然发生变化.
二,疏宕而沉郁的表情方式
婉约诸家作词,大都以含蓄宛转,细密典丽见长.山谷词则不然,他不循此径,别开一路,以疏宕明快见称.山谷不是以细针密线缝制那些雅丽精美的词章,而是以疏宕超逸之笔,表现胸中积郁的情感.所谓疏宕明快,大致是真率自然,不假雕饰.不以细密为结构原则,往往较为自由疏松.婉约派表情达意的方式,往往是以景物烘染开端,首先描写环境,然后一层层地展示人物动态,心理,而心理活动又多是渗透于景物之中,隐含不露.大小晏,秦观等词人,都用这种章法作词.山谷不去步趋婉约派章法,而是"我笔写我心",把自己的感受,心情为结构线索.如《鹧鸪天》一词:
万事令人心骨寒,故人坟上土新干.淫场酒肆狂居士,李下何防也正冠.金作鼎,玉为餐,老来亦失少年欢.茶萸菊蕊年年事,十日还将九日看.
平心而论,这首词的格调并不高,没有更多的思想价值,较浓厚地流露出封建士大夫的某种风气.但它的表情方式是疏宕明快的,以情语振起,以深切的感慨贯穿始终.词中基本上没有景语,而是直接抒发自己的郁愤之情.当然.山谷词中也有许多篇什描写环境,渲染景物,但也都是任凭感情驱遣,随意所之的.
山谷词虽然疏宕明快,但又深含沉郁之致."沉郁"虽然表现为一种风格特征,但更多的是由感情的悲慨所致.山谷屡遭贬谪,心中积郁不平,对社会,人生都有很深的感慨和认识,使其词作呈现出外疏宕而内沉郁的特征.如《定风波》:
万里黔中一漏天,屋居终日似乘船.及至重阳天也霁,催醉,鬼门关外蜀江前.莫笑老翁犹气岸,君看,几个黄菊上华颠戏马台南追两谢,驰射,风流犹拍古人肩.
此词为山谷在黔南贬所的作品,它以狂放的笔调,写出了内心深沉的痛苦忧郁,外似旷达,实则沉郁,近于杜甫《曲江三章章五句》一类作品的风格.
冯煦在《宋六十一家词选例言》中曾指出山谷词"疏宕"的特点,而夏敬观《手批山谷词》又指出"山谷重拙"的特点,可以说他们都是颇具慧眼的,能够见出山谷词的独特之处,而且甚中肯綮.实际上,山谷词是兼有疏宕与沉郁的特征.山谷词虽然疏岩明快,但并不粗疏浅陋,而是寓深意于其中.清人刘熙载也认为:"黄山谷词用意深至,自非小才所能办."⑥这话说得好,可谓搔着痒处了.看上去并不典雅富丽的山谷词,却是蕴含深厚的,读来自感厚重,与当时词坛上占主流的婉约词风是颇相径庭的.
夏敬观所说的"重拙",也很值得玩味,它道出了容易被我们忽视的问题."拙"本来是中国传统人生哲学的一个范畴,与"巧"相对."巧"指机变伪诈之心,人为矫饰之貌,而"拙"则是指浑朴自然,未经雕饰的本然状态.陶渊明曾把"拙"作为一种人生准则,因而有"守拙归园田"⑦的诗句.后来,"拙"逐渐演化为中国艺术特有的审美范畴.宋代文人画把"拙"作为价值范畴,追求笔墨的生拙.在这种审美倾向中,黄庭坚起了很大作用.黄庭坚作为著名的书画鉴赏家,评价书画都以"拙"为尚."凡书要拙多于巧,近世少年作字如新妇梳妆,百种点缀,终无烈妇态也".⑧论画亦云:"余初末尝识画,然参禅知无功之功,学道而知至道不烦,于是观画悉知其巧,拙,工,俗,选微入妙.然此岂可为单见寡闻者道哉"⑨主张无意地,自然而然地于"拙"中见出书画的奥妙.山谷词的审美倾向是与此一致的,颇具"生拙"的特点,与典雅富丽的婉约词风是相左的,给词坛带来了一种清新之气.
三,雅词杂糅俗词的语言特色
山谷在语言上也与众不同,词中语汇十分丰富,有传统的典雅词汇,也有大量的方言俗语,山谷把它们糅合起来,创造出生新的语言特色.同时,山谷在词中故意造成一种拗折的语言形势,来表现突兀不平的思想感情.山谷有些词的语言是较为典雅工丽的,如《清平乐》:
春归何处,寂寞无行路.若有人知春去处,唤取归来同住.春无踪迹谁知,除非问取黄鹂.百啭无人能解,因风飞过蔷薇.
这首词通过寻觅春的踪迹,来抒写伤春意绪,语言典雅工致,可以说是词的"本色语".李清照在《词论》中主张词"别是一家",并认为黄庭坚是词家中少有的明于此道者,大约是指这类典雅优美的作品而言.山谷词的许多篇什则是将方言俗语和文学语言糅为一体的,如《卜算子》:
要见不得见,要近不得近.试问得君多少怜,管不解,多于恨.禁止不得泪,忍管不得闷.天上人间有底愁,向个里,都谙尽.
词中"管不解","个里","忍管"等都是民间俗语.这些都是常见的口头语言.这些词汇的运用,使词作变得活泼亲切,感情表达得更为具体准确.山谷有些词作则有过多地使用地区局限性颇大的方言俗语的倾向.如《丑奴儿》词中有这样几句:"傍人尽道,你管又还鬼那口沙,得过口儿嘛,直勾得,风了自家.是即好意也毒害,你还甜杀人了.怎生申报孩儿."这首词人为地造成了语言上的隔阂,如果不是操这种方言的当地人,恐怕很难全然理解词的意思.
方言俗语用得恰到好处,会使人感到亲切朴实,清新自然,给人以娓娓如述的感觉.山谷词中有一部分收到了这种艺术效果.而上面这首词,因为用了过多的生僻方言,使人难以索解,不但不能构成优美动人的意象,反而有碍于读者的欣赏思维活动.山谷主张"以俗为雅",这种艺术主张的实行,在词中产生了上述两种效果.山谷词在语言上的另一特点,是善于锤炼生新之语作为词句的关键,使词显得精警劲健.如《减字木兰花中秋无雨》词中"醉送月衔西岭去"一句,"衔"字何等新奇有趣,使整个画面活了起来,有了一种活跃着的生命感.再如《诉衷情》里"山泼黛,水扌妥蓝"之句,"泼","扌妥"二字把山水写成了有灵之物,活泼明丽.山泼洒着黛色,水揉动着蔚兰的锦缎,真是一幅极美的水墨丹青!
山谷还善于运古人诗句于词,凭借读者对诗句的含意的理解,来深化词的意蕴.如《水调歌头游览》中的结句:"醉舞下山去,明月逐人归",便是化用李白《下终南山过斛斯山人宿置洒》诗中的起句,"暮从碧山下,山月逐人归",使感到那种太白式的飘逸.《定风波》中"自断此生休问天"一句,用杜甫《曲江三章章五句》中的原诗句.杜诗表现了不肯向命运屈服的倔强性格,山谷在词中正是突出了这点.《鹧鸪天》(西塞山边白鹭飞》一首,敷演了唐人张志和《渔歌子》全词,表现出词人那种不慕功名,随遇而安的思想情调.
山谷历经坎坷磨难,颇多郁愤之概.为了抒发自己的胸中块垒,他往往故意造成语言上的拗折跌宕的峻急之势.如《醉落魄》二首的起首几句:"陶陶兀兀,尊前是我华胥国.争名争利休莫莫,雪月风花,不醉怎生得.""陶陶兀兀,人生无累何由得.杯中三万六千日.闷损旁观,自我解落魄."这种奇突不平的语势,正是为了适应牢骚不平的胸臆抒发.
山谷词的语言,孤立地看,没有那么典丽圆熟,往往给人以生新拗折的感觉.这是不属于正宗婉约的传统的.然而唯其如此,黄山谷打破了婉约词的语言范式,改变了那种甜熟的老路,造成了一种词学艺术上的"陌生化",使人们觉得新颖别致,造成了审美感受上的新鲜感.
山谷词从美学风格,表情方式,语言特点诸方面都敢于独辟蹊径,冲破传统婉约词的园囿.尽管山谷词的成就并不那么高超,但对于北宋词来说,山谷提供了破坏旧范式的契机与因素,给调坛带来了生新之气,只是他尚末能够建立起一种新的范式,新范式的创立,是由苏,辛来完成的.对于山谷本人来说,这也许不无遗憾,但他又确乎是"以余事做词人"的,况且,他的艺术个性决定了山谷词的本来面目.
谷雨的诗句篇8
关键词：黄庭坚诗人陈师道中国诗史苏轼艺术个性北宋文学家
北宋著名文学家黄庭坚，以诗与苏轼齐名，时称"苏，黄"。作为一代诗人，黄庭坚在中国诗史上产生了颇为深远的影响，也留下了显赫的声名。他的词名亦自不小。与黄同时的诗人陈师道曾说过："今代词手，唯秦七，黄九尔，唐诸人不逮也。"晁补之则又说："黄鲁直间作小词，固高妙，然不是当行家语，自是着腔子唱好诗也"。山谷之词，虽历代都有评说，但较诸宋代其他名家，未免有门前冷落鞍马稀之叹。然而黄庭坚的词颇值得我们注意。黄庭坚历来主张艺术上的开拓创新，倡导"自成一家始逼真"，在词的创作上，他同样是卓然自立，不肯随人后的。他的词作显示出与众不同的艺术个性。
一、迥然相异的前后期词风
黄庭坚自号山谷道人，今传《山谷词》，又名《山谷琴趣外篇》，完整的存词180余首。《四库全书总目提要》论山谷词既有"亵诨不可名状"的俚词淫句，亦有"妙脱蹊径，迥出慧心"的佳篇雅制。词风之异反映出作者不同时期的创作实践。造成这种雅俗并存，美恶共卷情况的原因是"当时以其名重，片纸只字，皆一概收，美恶杂陈，故至于是"，所以"宜分别观之矣"。
在宋代词人中，前后期词风迥异则莫如黄山谷。前期词如《归田乐引》："对景还消瘦。被个人，把个人调戏，我也心儿有。忆我又唤我，见我嗔我，天甚教人怎生受。看承幸厮勾，又是尊前眉峰皱。是人惊怪，冤我忒扌闰就。拚了又舍了，定是这回休了，及至相逢又依旧。"《少年心添字》："心里人人，暂不见，霎时难过。天生你要憔悴我。把心头从前鬼，着手摩挲。抖擞了，百病销磨。见说那厮脾鳖热。大不成我便与拆破。待来时，鬲上与厮口歆则个，温存着，且教推磨。"可谓俚俗亵诨之至。故清人朱彝尊编《词综》对山谷词去取特严。而后期词如《醉蓬莱》："对朝云云爱云逮，暮雨霏微，乱峰相倚，巫峡高唐，锁楚宫朱翠。画戟移春，靓妆迎马，向一川都会。万里投荒，一身吊影，成何欢意。
尽道黔南，去天尺五，望极神州，万里烟水。尊酒公堂，有中朝佳士，荔颊红深，麝脐香满，醉舞衤因歌袂。杜宇声声，催人到晓，不如归是。"则又清雅超拔如是，与传统小词的软婉轻媚自有轻重，刚柔之别，而更接近于苏轼豪放词的作用。致王灼评山谷词"学东坡，韵制得七，八"⑤黄庭坚的词风之所以如此相异，首先是因为这两类词的创作，相距时间较长。山谷的歌词创作旺盛期，集中在青少年与晚年，因为时间跨度大，其间生活屡遭变故，致使山谷词风迥然相异，而后人以其名重，无论雅俗，兼收并蓄，故今人读山谷词，风格有极不协调的感觉。
山谷词中那些风流狎昵的作品，大都作于青少年时期。山谷年轻时有过宴游嬉戏，醇酒美人的快活经历。其性格气质，大概亦属于"疏隽少检"一类。他有一首《惜余欢茶词》正是他早年风流生活的写照：
四时美景，正年少赏心，频启东阁。芳酒载盈车，喜朋侣簪合。杯觞交飞劝酬献，正酣饮，醉主人陈榻。坐来争奈，玉山未颓，兴与巫峡。歌阑旋热绛蜡。况漏转铜壶，烟断香鸭。犹整醉中花，借纤手重插。相将扶上，金鞍马要，碾春焙，愿少处欢洽。未须归去，重寻艳歌，更留时霎。
从这些铺陈中，正可看到作者少时尽欢极乐的生活情形。正由于作者早年的这种生活经历，黄山谷就必然地把本来就被当时人视作"艳科""末技"的词，作为娱宾遣兴的工具，狎妓宿娼的谈助，将其玩世不恭，游戏人生的纨绔之气，大胆地寄寓于词。
山谷自宋英宗治平四年(1076)二十三岁时及第后，即调汝州叶县尉，后经学官考试，任国子监教授，三十六岁时知吉州太和县。元礻右时期(1086—1093)在京师秘书省充任史官修《神宗实录》，在此十七年中，山谷作词甚少。宋哲宗绍圣元年(1094)，山谷五十岁，哲宗亲政，斥逐元礻右旧党，黄庭坚被控所修《神宗实录》中有不满新法的言论，遂以修史失诬之罪被贬官涪州别驾，黔州安置。据龙榆生先生《豫章黄先生词》编年，山谷共有六十首左右的词可确定作于谪黔之后。约占整个黄词的三分之一。其中如《虞美人宜州见梅作》，《念奴娇断虹霁雨》，《千秋岁苑边花外》等名篇均作于此时。由此可见，山谷歌词创作的旺盛期集中在青少年(及第之前)与被谪黔之后。因为时间跨度大，造成岁月相隔，老少异趣，固是一个原因，但促成山谷词风变迁迥异的根本原因乃是他屡遭贬谪，每况愈下的生活境遇。他在黔州的生活甚为艰苦，他这样形容："万里黔中不漏天，屋居终日似乘船。"(《定风波》)山谷晚年更被贬至宜州(今属广西)，境遇更为不堪，作者常常发出深深的叹息："老来亦失少年欢"(《鹧鸪天》)，"心情那似当年日"(《醉落魄》)。他失去了产生俚词艳句的生活基础，要寻找新的思想精神的寄托，于是词也就必然地告别醇酒美人，宴游嬉戏，成为作者抒情状物，发泄胸中不平的文学样式。所谓穷而后工，正可从山谷词见之。山谷前后词风之变异，首先取决生活，然亦有其它种种因缘，特别是他的学佛好禅尤对他的词风转变有影响。黄庭坚中年以后所服膺的禅宗，是一种中国化的佛教，探求随缘适性，自我觉悟，实现一种蝉蜕污秽，越尘拔俗的自然人格。加之原来佛学清心寡欲，禅定持戒的说教，必使山谷感到今是昨非，这样，他不仅失去了产生艳歌小词的生活基础，亦失去了创作之声的思想基础，他的词风也就必然发生变化。
二、疏宕而沉郁的表情方式
婉约诸家作词，大都以含蓄宛转，细密典丽见长。山谷词则不然，他不循此径，别开一路，以疏宕明快见称。山谷不是以细针密线缝制那些雅丽精美的词章，而是以疏宕超逸之笔，表现胸中积郁的情感。所谓疏宕明快，大致是真率自然，不假雕饰。不以细密为结构原则，往往较为自由疏松。婉约派表情达意的方式，往往是以景物烘染开端，首先描写环境，然后一层层地展示人物动态，心理，而心理活动又多是渗透于景物之中，隐含不露。大小晏，秦观等词人，都用这种章法作词。山谷不去步趋婉约派章法，而是"我笔写我心"，把自己的感受，心情为结构线索。如《鹧鸪天》一词：
万事令人心骨寒，故人坟上土新干。淫场酒肆狂居士，李下何防也正冠。金作鼎，玉为餐，老来亦失少年欢。茶萸菊蕊年年事，十日还将九日看。
平心而论，这首词的格调并不高，没有更多的思想价值，较浓厚地流露出封建士大夫的某种风气。但它的表情方式是疏宕明快的，以情语振起，以深切的感慨贯穿始终。词中基本上没有景语，而是直接抒发自己的郁愤之情。当然。山谷词中也有许多篇什描写环境，渲染景物，但也都是任凭感情驱遣，随意所之的。
山谷词虽然疏宕明快，但又深含沉郁之致。"沉郁"虽然表现为一种风格特征，但更多的是由感情的悲慨所致。山谷屡遭贬谪，心中积郁不平，对社会，人生都有很深的感慨和认识，使其词作呈现出外疏宕而内沉郁的特征。如《定风波》：
万里黔中一漏天，屋居终日似乘船。及至重阳天也霁，催醉，鬼门关外蜀江前。莫笑老翁犹气岸，君看，几个黄菊上华颠戏马台南追两谢，驰射，风流犹拍古人肩。
此词为山谷在黔南贬所的作品，它以狂放的笔调，写出了内心深沉的痛苦忧郁，外似旷达，实则沉郁，近于杜甫《曲江三章章五句》一类作品的风格。
冯煦在《宋六十一家词选例言》中曾指出山谷词"疏宕"的特点，而夏敬观《手批山谷词》又指出"山谷重拙"的特点，可以说他们都是颇具慧眼的，能够见出山谷词的独特之处，而且甚中肯綮。实际上，山谷词是兼有疏宕与沉郁的特征。山谷词虽然疏岩明快，但并不粗疏浅陋，而是寓深意于其中。清人刘熙载也认为："黄山谷词用意深至，自非小才所能办。"这话说得好，可谓搔着痒处了。看上去并不典雅富丽的山谷词，却是蕴含深厚的，读来自感厚重，与当时词坛上占主流的婉约词风是颇相径庭的。
夏敬观所说的"重拙"，也很值得玩味，它道出了容易被我们忽视的问题。"拙"本来是中国传统人生哲学的一个范畴，与"巧"相对。"巧"指机变伪诈之心，人为矫饰之貌，而"拙"则是指浑朴自然，未经雕饰的本然状态。陶渊明曾把"拙"作为一种人生准则，因而有"守拙归园田"的诗句。后来，"拙"逐渐演化为中国艺术特有的审美范畴。宋代文人画把"拙"作为价值范畴，追求笔墨的生拙。在这种审美倾向中，黄庭坚起了很大作用。黄庭坚作为著名的书画鉴赏家，评价书画都以"拙"为尚。"凡书要拙多于巧，近世少年作字如新妇梳妆，百种点缀，终无烈妇态也"。论画亦云："余初末尝识画，然参禅知无功之功，学道而知至道不烦，于是观画悉知其巧，拙，工，俗，选微入妙。然此岂可为单见寡闻者道哉"主张无意地，自然而然地于"拙"中见出书画的奥妙。山谷词的审美倾向是与此一致的，颇具"生拙"的特点，与典雅富丽的婉约词风是相左的，给词坛带来了一种清新之气。
三、雅词杂糅俗词的语言特色
山谷在语言上也与众不同，词中语汇十分丰富，有传统的典雅词汇，也有大量的方言俗语，山谷把它们糅合起来，创造出生新的语言特色。同时，山谷在词中故意造成一种拗折的语言形势，来表现突兀不平的思想感情。山谷有些词的语言是较为典雅工丽的，如《清平乐》：
春归何处，寂寞无行路。若有人知春去处，唤取归来同住。春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
这首词通过寻觅春的踪迹，来抒写伤春意绪，语言典雅工致，可以说是词的"本色语"。李清照在《词论》中主张词"别是一家"，并认为黄庭坚是词家中少有的明于此道者，大约是指这类典雅优美的作品而言。山谷词的许多篇什则是将方言俗语和文学语言糅为一体的，如《卜算子》：
要见不得见，要近不得近。试问得君多少怜，管不解，多于恨。禁止不得泪，忍管不得闷。天上人间有底愁，向个里，都谙尽。
词中"管不解"，"个里"，"忍管"等都是民间俗语。这些都是常见的口头语言。这些词汇的运用，使词作变得活泼亲切，感情表达得更为具体准确。山谷有些词作则有过多地使用地区局限性颇大的方言俗语的倾向。如《丑奴儿》词中有这样几句："傍人尽道，你管又还鬼那口沙，得过口儿嘛，直勾得，风了自家。是即好意也毒害，你还甜杀人了。怎生申报孩儿。"这首词人为地造成了语言上的隔阂，如果不是操这种方言的当地人，恐怕很难全然理解词的意思。
方言俗语用得恰到好处，会使人感到亲切朴实，清新自然，给人以娓娓如述的感觉。山谷词中有一部分收到了这种艺术效果。而上面这首词，因为用了过多的生僻方言，使人难以索解，不但不能构成优美动人的意象，反而有碍于读者的欣赏思维活动。山谷主张"以俗为雅"，这种艺术主张的实行，在词中产生了上述两种效果。山谷词在语言上的另一特点，是善于锤炼生新之语作为词句的关键，使词显得精警劲健。如《减字木兰花中秋无雨》词中"醉送月衔西岭去"一句，"衔"字何等新奇有趣，使整个画面活了起来，有了一种活跃着的生命感。再如《诉衷情》里"山泼黛，水扌妥蓝"之句，"泼"，"扌妥"二字把山水写成了有灵之物，活泼明丽。山泼洒着黛色，水揉动着蔚兰的锦缎，真是一幅极美的水墨丹青！
山谷还善于运古人诗句于词，凭借读者对诗句的含意的理解，来深化词的意蕴。如《水调歌头游览》中的结句："醉舞下山去，明月逐人归"，便是化用李白《下终南山过斛斯山人宿置洒》诗中的起句，"暮从碧山下，山月逐人归"，使感到那种太白式的飘逸。《定风波》中"自断此生休问天"一句，用杜甫《曲江三章章五句》中的原诗句。杜诗表现了不肯向命运屈服的倔强性格，山谷在词中正是突出了这点。《鹧鸪天》(西塞山边白鹭飞》一首，敷演了唐人张志和《渔歌子》全词，表现出词人那种不慕功名，随遇而安的思想情调。
山谷历经坎坷磨难，颇多郁愤之概。为了抒发自己的胸中块垒，他往往故意造成语言上的拗折跌宕的峻急之势。如《醉落魄》二首的起首几句："陶陶兀兀，尊前是我华胥国。争名争利休莫莫，雪月风花，不醉怎生得。""陶陶兀兀，人生无累何由得。杯中三万六千日。闷损旁观，自我解落魄。"这种奇突不平的语势，正是为了适应牢骚不平的胸臆抒发。
谷雨的诗句篇9
一、“不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅”――巧拟声，惟妙惟肖
奔腾跳跃的黄河川流不息，一声“溅溅”，让汹涌澎湃的湍流之声跃然纸上。写作时，若要让作文中回响起美妙的声音，就要善于聆听，善于摹拟，还要善于积累拟声词。下面，让我们一起来读一首童谣《万籁歌》：
猿猴啼，老虎啸，叽叽喳喳麻雀叫。
狮子吼，灰狼嗥，咩咩咩咩羊在笑。
小狗汪，老猫喵，咯咯咯咯鸡报晓。
小鸭嘎，青蛙呱，小牛哞哞在唤妈。
乌鸦哇，喜鹊喳，蜜蜂嗡嗡在采花。
雷轰隆，风沙沙，滴答滴答雨在下。
鸽子咕咕，啄木鸟笃笃，杜鹃声声叫布谷。
北风呼呼，落雪簌簌，马鸣嘶嘶满山路。
当当锣声，咚咚响鼓，劈里啪啦放爆竹。
较多地使用拟声词，是这首童谣的最大特色。童谣中的每一句都摹拟了几种事物的声音，生动逼真，惟妙惟肖。同学们在写作时，若能将对声音的摹拟融入描写之中，你的文章定会增色不少。
二、“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”――妙比喻，生动形象
诗句中将“嘈嘈切切”的琵琶声比做“大珠小珠”坠落玉盘的声音，将这弦声表现得生动形象、美妙绝伦。苏轼也善于运用比喻摹写声响，例如“千杖敲锵羯鼓催”一句，他以千根木杖急剧地敲打羯鼓发出的响亮之声来比喻急骤的暴雨声，比一味地说雨下得如何大、来势如何凶猛要具体形象得多。在现代文中，也有不少运用比喻描写声音的例子，如简桢在《夏之绝句》中这样写蝉声：“突然四面楚歌，鸣金击鼓一般，所有的蝉都同时叫了起来，把我吓了一跳。”句中将突然爆发的蝉鸣比做“四面楚歌，鸣金击鼓”，写出了蝉声骤响之突兀与声音之宏亮，形象贴切，给人留下了很深的印象。
三、“阿公阿婆，割麦插禾”――作谐音，意趣盎然
气象学家竺可桢在《大自然的语言》一文中引用农谚“阿公阿婆，割麦插禾”写布谷鸟的叫声，来说明几千年来劳动人民根据大自然中的物候现象安排农事的情况，不但突出了文章的主题――“大自然的语言”，而且给文章增添了意趣，使说明语言活泼明快。这“阿公阿婆，割麦插禾”，正是妙用了谐音的手法。
民间还流传着许多有关布谷鸟叫声的传说。有一种布谷鸟从早春时节就开始叫了，在农户门前的大椿树上，对着田间的豌豆苗，声声期待地叫着“挂果，挂果”，撩起人们对豆角的食欲。而当豌豆成熟时，另一种布谷鸟就来了，它的叫声是“豌豆掰果，豌豆掰果”，老百姓把它的叫声解释为“豌豆掰果，爹爹烧火；割麦插禾，收成归婆”。这些关于谐音的传说，给我们的童年生活增添了不少情趣，让我们至今都难以忘怀。
同学们在描写声音时如能适当运用谐音，能使文章意趣盎然，透出浓厚的生活气息。
四、“海边暮蔼色，野鸭声微白”――用通感，可感可触
谷雨的诗句篇10
关键词： 黄庭坚 后期 词 酒 意象
“酒”一直以来都是中国古代诗歌中常见的意象，从最早的《诗经》、《楚辞》开始，就已与诗歌结下了不解之缘。诗人们或以酒寓怀寄情，或以酒解愁自娱，更有甚者将酒称为“吊诗钩”，作为自己创作灵感的不竭源泉，引觞赋诗，将逸致豪情、落寞愤懑尽寓酒中。及至宋代词之兴起，更是使“酒”成为了这种本就与酒席歌筵相伴相生的文学体式中最为常见的意象。既有柳永酒中“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”（《雨霖铃》）式的离情缱绻，又有苏轼酒中“料峭春寒吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎”（《定风波》）式的酣适旷达，更有李清照酒中“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”（《凤凰台上忆吹箫》）式的凄切苍凉……可以说，如果宋词中缺少了“酒”，那么无论是情感的表达，想象的驰骋，还是意境的营造，都必然会大为逊色。而在宋代所有喜欢以“酒”意象入词的文人之中，黄庭坚亦可称得上是其中颇有代表性的一位。
黄庭坚词中多酒。在《全宋词》中所收录的近一百九十首黄词中，其中直接涉及到“酒”字的便有四十五首，直接提到“醉”字的有四十九首，而包括“杯”、“觞”、“樽”、“玉山”、“浮蚁”、“酩酊”等其他与酒相关意象的词作则几近百首，占到山谷词的一半以上。①而在这近百首与酒相关的词作中，又有近七十首是作于他绍圣元年遭贬谪之后，其中如《醉落魄》（陶陶兀兀）、《西江月》（断送一生惟有）等篇，更是直接将酒作为了词的主题。虽山谷曾自谓“中年畏病不举酒，辜负东来数百觞”（《新喻道中寄元明用觞字韵》），但这并不妨碍他在中年以后仍频繁地以酒及其相关意象入词。由此实不难看出，酒之于此时期的黄庭坚，已经不仅仅是单纯的“吊诗钩”，或是借以娱宾遣兴、浇愁解闷之物，而更多的已成为了他的一种情感抒发的媒介和精神上的代言。正如同他遭贬谪之后词风由俚俗艳媚向苍劲旷放的转变，山谷绍圣元年之后所作词中的酒意象亦有了与前期不同的意义和内涵，不复只如年少时的诗酒风流、豪兴酣畅，而是包蓄了更多的情感涵蕴。
一、“尊中有酒且酬春，更寻何处无愁地”——山谷后期词的酒中之悲
北宋绍圣元年（1094）年中，《神宗实录》史祸发生，黄庭坚以中伤诋诬先帝（神宗）罪名于十二月谪涪州（今四川涪陵）别驾，黔州（今四川彭水）安置，自此开始了他长达十二年的谪居生涯。虽按《宋史》载“庭坚泊然，不以迁谪为意”②，然而中岁遭贬，辗转漂泊，心中实难免怀有忧闷哀怨之情。而这种情感自然也就表现在了他这一时期的词作中，并借词中之“酒”予以传达和衬托。
其一，去国怀乡、离亲别友的寥落之悲。绍圣二年，黄庭坚在长兄元明的陪同下共赴黔州贬所。初行之时未携家眷，且即将羁管于荒远之地，烟程渺茫，前途未卜，忧愤之情溢于言表，而更多的却是对颠沛流离、去国离乡所感的凄凉与苦楚。如《醉蓬莱》：
对朝云叆叇，暮雨霏微，翠峰相倚。巫峡高唐，锁楚宫佳丽。蘸水朱门，半空霜戟，自一川都会。虏酒千杯，夷歌百转，迫人垂泪。
人道黔南，去天尺五，望极神京，万重烟水。悬榻相迎，有风流千骑。荔脸红深，麝脐香满，醉舞裀歌袂。杜宇声声，催人到晓，不如归是。③
词人从描写黔州云雨迷离、群峰翠叠的自然美景开头，写赴黔州途中所见之奇美景致，又以“蘸水”三句继写高门豪族的富丽繁盛，结句以“虏酒千杯，夷歌百转”尽写其况之乐，却忽地又将笔锋一转，一句“迫人垂泪”，一腔忧闷喷涌而出，俱是词人在乐境之中难以排遣的孤寂之情。下片仍尽情铺写地方官的热情与宴会之盛况：“荔脸红深，麝脐香满，醉舞裀歌袂。”然而异乡纵好，毕竟“杜宇声声，催人到晓，不如归是。”此时的“虏酒千杯”、“醉舞裀歌袂”，是欲以酒渲染出其时轻歌曼舞、醉意朦胧的欢快气氛，然而场面越是写得热烈，越能反衬出词人心头的悲凉孤寂。置身于高堂华宴，面对着主宾的觥筹交错，更使人强烈地感受到“斯人独憔悴”的况味，所以词的最后又跌入深沉的乡愁之中。唯有那杜鹃“不如归去”的声声啼鸣陪伴着他通宵达旦。所谓“以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐”④，此时词人的孤凄寥落之悲，却正是借饮酒之乐的反衬而抒发得淋漓尽致。
同时，这一类通过写酒来以乐景衬哀情的手法，更多见于黄庭坚对往昔岁月的感怀以及身处偏荒之地对远方亲友的思念之作。而在这类词作中频频出现的“酒”意象，则成为了凝聚着往昔欢乐岁月的缩影。如《虞美人·宜州见梅作》：
天涯也有江南信，梅破知春近。夜阑风细得香迟，不道晓来开遍向南枝。
玉台弄粉花应妒，飘到眉心住。平生个里愿杯深，去国十年老尽少年心。
此词作于崇宁三年，此时词人由于早年作《承天院塔记》被政敌指责为“幸灾谤国”，遂除名编管于更为偏远荒凉的宜州（今广西宜山）。在此边远蛮荒已近“天涯”之地，一夜微风后，竟也开出了如江南一样的梅花，这是何等的浪漫与令人欣喜。“平生个里愿杯深”，若如往日赏梅，对此美景，自然要开怀畅饮方才尽兴，然而经过十年的迁谪，宦海沉浮，早已不复有少年时饮酒赏花的兴致了。“去国十年老尽少年心”，“老”尚不矣，更着一“尽”字，可谓字字沉重，令人读之不免扼腕怅叹。而词中以“愿杯深”代言“少年心”之兴致好，形象之余，更凭此一句将天涯与江南、垂老与少年、去国十年与平生连结到了一起，以往昔之欢悦兴味愈加反衬出了今日的沉郁凄凉。
此外，词人对远方亲友的相思怀念亦多通过词中之“酒”借以传达，而此时的酒意象所凝聚的除了往昔欢乐和融的岁月之外，更有一份浓浓的亲情在其中。如“当年夜雨。头白相依无去住。儿女成围。欢笑樽前月照之”（《减字木兰花·用前韵示知命弟》）、“芳意正徘徊，传与西风且慢吹。明日余樽还共倒。重来未必秋香一夜衰”（《南乡子·知命弟去年重九日在涪陵作此曲》）、“招唤欲千回。暂得樽前笑口开。万水千山还麽去，悠哉。酒面黄花欲醉谁”（《南乡子》）、“前年江外。儿女传杯兄弟会。此夜登楼。小谢清吟慰白头”（《减字木兰花》）等，与兄弟家人唇齿相依的天伦之情尽寓其中。而自己去亲离乡的凄凉孤寂之感，也就因此显得愈发深沉凝重了。
其二，人生无常、身类转蓬的慨叹之悲。绍圣元年（1094）山谷被贬黔州后，元符元年（1098）即因避外兄张向之嫌再迁戎州（今四川宜宾）。虽在徽宗即位初曾一度遇赦，并于崇宁元年（1102）得诏知太平州，但到任九日即被罢，又被贬往宜州（今广西宜山）。可以说，黄庭坚的中晚年一直在党争与史祸中煎熬，辗转飘零中，便难免会生出世事无常、人生如梦之感，而表现在其词作之“酒”中，则多是一种“莫使金樽空对月”式的感慨和哀叹。如“把酒花前欲问溪，问溪何事晚声悲。名利往来人尽老。谁道。溪声今古有休时”（《定风波》）、“满酌不须辞。莫待无花空折枝。寂寞酒醒人散后，堪悲。节去蜂愁蝶不知”（《南乡子》）、“劝公醉倒。别语怎向醒时道。楚山千里暮云，正锁离人情抱。记取江州司马，坐中最老”（《品令·送黔守曹伯达供备》）等。而其中最有代表性的，则当是山谷于元符二年所作的《西江月》：
序：老夫既戒酒不饮，遇宴集，独醒其旁。坐客欲得小词，援笔为赋。
断送一生惟有，破除万事无过。远山横黛蘸秋波。不饮旁人笑我。
花病等闲瘦弱，春愁没处遮拦。杯行到手莫留残。不道月斜人散。
开头两句“断送一生惟有，破除万事无过”俱是套用韩愈诗中成句，“断送一生惟有酒，寻思百计不如闲”（《遣兴》）与“杯行到君莫停手，破除万事无过酒”（《赠郑兵曹》），然而却自成一联，翻出新意，如陈师道《后山诗话》所评：“才去一字，遂成切对，而语益峻。”⑤然而除了形式上的点铁成金之外，这一联对仗更是浓缩了山谷的人生体验，是他阅历过人世沧桑以后产生的深沉感慨。虽不着一酒字，却句句意不离酒，而下句的“远山横黛蘸秋波。不饮旁人笑我”写歌女劝酒，便也正是承接上句的酒意而来，照应小序中的“老夫既戒酒不饮，遇宴集，独醒其旁”。下片却是一个转折，先是由饮酒转为伤春，“花病等闲瘦弱”，显然是已经到了暮春花残之时。冯延巳《鹊踏枝》有句云“日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦”，坐赏春花之时兼伴以美酒，该是人生中何其快乐之事，然而毕竟好花不常开，好景不常在，那么趁花尚未落尽之时，自然应当痛饮以惜春了。于是词人自己虽“独醒其旁”，却劝他人“杯行到手莫留残”。而这一种“无处遮拦”的“春愁”，却不仅仅是单纯的伤春意绪，却有着更深的意蕴，它是山谷在宦海浮沉、人生坎坷的经历中所积淀下的牢骚抑郁、愁闷不平的总和。至于最后一句“不道月斜人散”，则曲折婉转地透出了他内心的愁苦抑郁，既有“谓思相离之忧则不得不尽”（陈后山语）⑥之意，更寄寓了他对于世事难料、人生无常，不如趁酒尽饮的凄凉之感。
此外，作于崇宁四年，相传为山谷绝笔词的《南乡子》，更是借酒意象凝结了词人对自己一生经历的风雨坎坷无限深沉的感慨。
序：重阳日，宜州城楼宴集，即席作。
诸将说封侯。短笛长歌独倚楼。万事尽随风雨去，休休。戏马台南金络头。
催酒莫迟留。酒味今秋似去秋。花向老人头上笑，羞羞。白发簪花不解愁。
据《道山清话》载：“山谷之在宜州，其年乙酉，即崇宁四年也。重九日，登郡城之楼，听边人相语：‘今岁当鏖战取封侯。’因作小词云云，倚阑高歌，若不能堪者。足月二十日果不起。”⑦细读此词，字里行间似无处不透着一种看透人生世事的虚无感。建功立业，求取封侯，在经历了一生宦海沉浮和数十年的颠沛流离的山谷眼中，都只是梦幻一场，已不足为意了。“万事尽随风雨去，休休。戏马台南金络头。”一切的是非得失、升沉荣辱，都淹没在时光流逝的波涛中，被时代的风雨冲洗得一干二净，而眼前所应惜之物，无过于一杯清醪了。“催酒莫迟留。酒味今秋似去秋。”往事既矣，不如索性开怀痛饮，莫辜负这大好秋光和杯中佳酿。以功名之虚无，更衬出美酒之可爱。而能够不随世事迁改，一任不变而“今秋似去秋”的，恐怕也就只有杯中美酒的甘醇之味了。词末一句“花向老人头上笑，羞羞。白发簪花不解愁”，虽似有从低沉转向开朗达观之意，然而结合整首词的词境，却似乎只是词人在看透世事之后的一丝苦笑。虽言“不解愁”，然笑意之中，却仍隐隐透出一种无奈、落寞与凄凉之感。
二、“醉舞下山去，明月逐人归”——山谷后期词的酒中之旷。
黄庭坚虽于谪居之时一度非常消沉，词作之中也时见凄楚悲凉之语，然而毕竟与秦观在遭贬后一任的苦闷绝望、凄愁悲苦不同。在黄庭坚后期的词作中，所体现更多的却是一种豪迈超逸、苍劲沉郁的风格。由于独立不惧的人格修养和随缘自足的人生态度，黄词颇有放旷达观的一面。然而与苏轼相比，却终究少了几分自然飘逸，故在旷放之中有时亦有沉郁之感。⑧而此时山谷词中之“酒”，亦同时承载起了此旷放之中的达观与沉郁两种不尽相同的意蕴。
其一，超脱疏宕的达观之旷。黄庭坚由于修养、心性所致，即便在穷途之中，虽时有苦闷，亦不失超拔之态，能坚持操守，随缘适性，不以外物而累及自己傲岸豪健的品格，就贬谪时期的词风而论，也可称得上是苏门四学士中最为豪放达观的一位了，故后期词中常见清旷瑰奇、超尘绝俗之姿。⑨而其词之中这种超绝之气，亦多借酒意象予以营造，表现出一种不以浮沉进退萦怀、惟以纵酒放歌为意的逸兴浩气。如作于绍圣二年的《念奴娇》：
序：八月十七日，同诸生步自永安城楼，过张宽夫园待月。偶有名酒，因以金荷酌众客。客有孙彦立，善吹笛。援笔作乐府长短句，文不加点。
断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。桂影扶疏，谁便道，今夕清辉不足。万里青天，姮娥何处，驾此一轮玉。寒光零乱，为谁偏照醽醁。
年少从我追游，晚凉幽径，绕张园森木。共倒金荷家万里，难得樽前相属。老子平生，江南江北，最爱临风曲。孙郎微笑，坐来声喷霜竹。
此词为山谷迁至戎州时所作。虽身处西南边荒之地，生意惨淡，词人却凭其旷达与傲岸的胸襟为全词营造出一种清旷爽利、飘逸绝尘之感。全词上下两片，共出现了三个有关“酒”的意象：“醽醁”、“金荷”、“樽前”，按山谷虽自称此词“可继东坡赤壁之歌”，而其酒中所蕴之意却与东坡的“一樽还酹江月”不尽相同。上片之酒，将本就有清新澄净之感的“醽醁”二字与彩虹碧空、新山秀绿、明月清辉相融为一，共同营造出一片澄澈明净、瑰奇清逸的世界，而明月似乎也偏爱这樽中美酒，着意将寒光偏照于杯中，将整个词上片的意境烘托得更为空明清朗。而下片的“共倒金荷”与“樽前相属”，相较之下则应包含了更多的情感意蕴：与诸少年乘晚凉游园，欢饮赏月，何其乐事，既离家万里，则能如此相聚冶游究竟难得，那么何不借此机会开怀畅饮，尽情欢乐呢？于是，“老子平生，江南江北，最爱临风曲。孙郎微笑，坐来声喷霜竹。”这一份尽寓于酒中的豪兴，又随悠扬的笛声一同融入到清凉的晚风与澄净的月光之中了。而词人不重忧患得失、惟以纵酒放歌聚友为事的逸兴豪情亦跃然纸上，其洒脱旷达，确是足以与东坡赤壁之歌相媲美了。
此外，作于绍圣四年的《定风波·次高左藏使君韵》，亦是山谷借醉酒而写其超脱疏宕的词中名作：
万里黔中一漏天。屋居终日似乘船。及至重阳天也霁。催醉。鬼门关外蜀江前。
莫笑老翁犹气岸。君看。几人黄菊上华颠。戏马台南追两谢。驰射。风流犹拍古人肩。
词中上片首二句写黔中气候环境之恶劣，阴雨连绵。然而即便如此，词人却并未终日愁苦抑郁，得逢重阳天霁，仍不失赏菊饮酒的好兴致与欢喜之情。而“催醉。鬼门关外蜀江前”二句，更是写出了词人穷且益坚、忘怀得失、乐观旷达的胸襟与气魄，大有“鬼门关外莫言远，五十二驿是皇州”（作者《竹枝词》）的意味。全词虽只有上片“催醉”二字明写饮酒，然续而细读，下片句句尽写的是作者登高畅饮之后不以世俗为意的醉纵旷达。尤其末句“驰射。风流犹拍古人肩”一句更是凛然而有生气，将词人的豪迈气概表现到了极致。
此外，在山谷的其他词作中，如“玉酒覆银杯。尽醉去、犹待重来。东邻何事，惊吹怨笛，雪片成堆”（《绣带子·张宽夫园赏梅》）、“灯焰焰，酒醺醺。壑源曾未醒酲魂。与君更把长生碗，聊为清歌驻白云”（《鹧鸪天》）、“何处青旗夸酒好。醉乡路上多芳草。提著葫芦行未到”（《渔家傲》）、“传杯犹似少年豪。醉红浸雪毛”（《阮郎归》）、“归去来。归去来。携手旧山归去来。有人共、月对尊罍。横一琴，甚处不逍遥自在”（《拨棹子·退居》）等句，亦是借词中之酒，尽抒“泊然不以迁谪为意”的超脱与旷达。
其二，倔强苍劲的沉郁之旷。由于性格趋于内敛且受到佛老思想的影响，黄庭坚能够用较为开阔的胸怀去看待贬谪路途中的江山景物与个人政治生活中的成败得失，然而从某种角度来说，这实是“黄庭坚早年即奉行的‘和光同尘’的处事原则一以贯之的表现”，故其豪放之语有时亦颇有被动接受现实而故作旷达之感，“与苏轼的同类词作相比，可以看出黄庭坚词中还是有些不能释怀的情绪郁积在心中。”⑩而这种抑郁愤嫉之情、胸中不平之气，又每借写饮酒而以达观、放浪之态出之。这类词作也正是山谷后期词中所最为常见的。其中颇有代表性的作品，如于元符二年作于戎州的《鹧鸪天》：
序：坐中有眉山隐客史应之和前韵，即席答之。
黄菊枝头生晓寒。人生莫放酒杯干。风前横笛斜吹雨，醉里簪花倒著冠。
身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看。
词中上片是劝酒之辞，劝别人的同时，却也是劝自己到酒中去求安慰，到醉中去求欢乐。一句“人生莫放酒杯干”，意即酒中自有乐境，自有天地，应让杯中常有酒，应该长入酒中天。“风前横笛”二句，则生动地描画出词人在酒后的浪漫举动和醉中狂态，表明酒中自有另一番境界。“醉里簪花倒著冠。”人只有在酒后醉中才能如此不拘形迹、狂放不羁、风流自赏。而词人的狂放醉饮形象亦被斜风吹雨的环境衬托得格外生动鲜明。{11}能达此境，即可眼中无人，既眼中无人，心中又有什么忧虑烦恼是不能消除的呢？不言而喻，这仍然只是词人借酒浇愁的故作旷放之语而已。虽不着一个愁字，而处处愁闷可见。至于下片则是在醉态中对世俗的侮慢与挑战。“身健在，且加餐。舞裙歌板尽清欢。”读来似乎轻松欢快，然而话语之后却隐藏着无可名状的愤懑。而末句“黄花白发相牵挽，付与时人冷眼看”，更是以倔强兀傲之态表达了对世俗的侮慢和不以为意，正如清代陈廷焯在《白雨斋词话》中所云，乃是“于倔强中见姿态”了。
此外，据考约作于崇宁三年的《水调歌头》{12}，亦是山谷此类词中的代表作：
瑶草一何碧，春入武陵溪。溪上桃花无数，花上有黄鹂。我欲穿花寻路，直入白云深处，浩气展虹霓。只恐花深里，红露湿人衣。
坐玉石，欹玉枕。拂金徽。谪仙何处，无人伴我白螺杯。我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸，长啸亦何为。醉舞下山去，明月逐人归。
全词明写春行纪游，实则却是借理想中“桃花源”的情景，反映他对污浊现实社会的不满以及不愿媚世求荣之意。下片“谪仙何处，无人伴我白螺杯”一句，表面上说李白不在了，无人陪他饮酒，而言外之意却是一种因知音难寻而感到的无边的寂寞与孤凄。而不以今人为知音，独提古人，更加深了这种不为世人所理解的孤独苦闷的情怀。此处的“白螺杯”亦不复单纯指酒，而更多的却是代表着词人一份“我为灵芝仙草，不为朱唇丹脸”的不愿与世俗同流合污的孤傲之态。无奈之下，亦只得托醉以解愁，“醉舞下山去，明月逐人归。”词末二句不仅描写词人酒醉后且舞且行的纵放之态，更表现出了他于世间无人为伴，唯有明月可与相随的凄凉孤寂之感。
除此之外，黄庭坚于元符二年所作的四首俱以“陶陶兀兀”四字开头的《醉落魄》词，更是他后期词中借酒故作旷放、以遣愤郁的名作。无论是“尊前是我华胥国。争名争利休休莫。雪月风花，不醉怎生得”中对世俗名利的淡漠，还是“人生无累何由得。杯中三万六千日。闷损旁观，自我解落魄”中的悲懑自嘲，或是“醉乡路远归不得。心情那似当年日。割爱金荷，一碗淡莫托”中的怀乡念远，或是“街头酒贱民声乐。寻常行处寻欢适。醉看檐雨森银竹。我欲忧民，渠有二千石”中的落魄无奈，究其本意，实则俱是在山谷借词中之酒作旷放语的同时，无法掩盖的落寞孤寂与沉郁愤懑。他虽“能以豁达的胸襟面对逆境，故时有高歌豪情之作；但豪歌又难掩内心的创痛，因而又不禁倾吐出‘万事尽随风雨去’的深沉感慨。”{13}而如“淫坊酒肆狂居士，李下何妨也整冠”（《鹧鸪天》）、“甘酒病，废朝餐。何人得似醉中欢”（《鹧鸪天》）、“喜欢为地醉为乡，饮客不来但自酌”（《木兰花令·用前韵赠郭功甫》）、“宜将酩酊酬佳节，不用登临送落晖”（《鹧鸪天》）等语，更是在借酒抒怀的旷达之语中饱含了无尽的沉郁之感。
袁行霈先生在《李杜诗歌的风格与意象》中曾说过：“一个意象成功地创造出来以后，虽然可以被别的诗人沿用，但往往是在一个或几个诗人笔下才最有生命力，以致这种意象便和这一个或几个诗人联系在一起，甚至成为诗人的化身。”诚然，若论诗词中之“酒”，我们首先最易想到的，多是像阮籍、陶渊明、李白、苏轼等惯以诗酒写风流的文人名士，而黄庭坚之于酒，虽不及上述名家留给人们的印象深刻，却依然以“酒”贯穿了他一生，尤其是后半生的流离坎坷，他借一盏清醪写尽了心内的抑郁悲愁，抒尽了胸中的旷然浩气。无论是去国怀乡、离亲别友的寥落之悲，还是人生无常、身类转蓬的慨叹之悲；亦无论是超脱疏宕的达观之旷，还是倔强苍劲的沉郁之旷，俱已融于杯中，与甘醇的佳酿一起流转为词作中字里行间的清冽酒意了。而论及这分酒意，虽于豪纵开阔之中难免凄凉寥落，亦于孤傲寂寞之中不失其拗健峭拔。
注释：
①唐圭璋.全宋词[M].上海：中华书局，1965.
②[元]脱脱等撰.宋史（卷四百四十四·列传第二百三·文苑六）[M].北京：中华书局，2000：10203.
③[宋]黄庭坚著，马兴荣，祝振玉校注.山谷词[M].上海：上海古籍出版社，2001.另：本文所引黄庭坚词均出于此书.
④唐圭璋.唐宋词鉴赏辞典（唐.五代.北宋）[M].上海：上海辞书出版社，1988：774.
⑤⑥[宋]黄庭坚著，龙榆生校点.豫章黄先生词[M].北京：中华书局，1957：102.
⑦[宋]黄庭坚著，龙榆生校点.豫章黄先生词[M].北京：中华书局，1957：116.
⑧王凤英.斗杓寒挂屋山头——从黄庭坚前后期诗词风格看其思想的转变[J].青海师专学报（社会科学），1997，3：21.
⑨宋先红.“苏门四学士”贬谪词中的感情蕴涵[J].重庆社会科学，2007，10：40-41.
⑩杜丽萍.秦七黄九谪居词[J].阿坝师范高等专科学校学报，2008，3：18.
{11}陶文鹏.与倔强中见姿态[J].古典文学知识，2011，3：137.
{12}张承凤.黄庭坚词编年考[J].天府新论，2000，3：67.
{13}黄宝华.黄庭坚评传[M].南京：南京大学出版社，1998：390.
参考文献：
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[5][宋]黄庭坚著，龙榆生校点.豫章黄先生词[M].北京：中华书局，1957.
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[22]宋先红.从玉貌花颜到水光山色——贬谪期间“苏门四学士”词作的变化[J].湖北经济学院学报（人文社会科学版），2007，10. 谷雨有关的诗句（精选390句）
在日复一日的学习、工作或生活中，大家都收藏过自己喜欢的诗句吧，诗句具有语言节奏鲜明的特点。什么样的诗句才经典呢？下面是小编帮大家整理的谷雨有关的诗句（精选390句），仅供参考，大家一起来看看吧。
1、碧贮莲花露酒，香分谷雨前茶。
2、暖云谷雨春千亩，斜月犁星晓一川。
3、暖烟夹道清明近，香雪飞空谷雨晴。——史谨《柳庄为朱德辰赋》
4、召平瓜地接吾庐，谷雨干时手自锄。
5、清明谷雨香山道，脆管繁弦平乐楼。——杨弘道《中都二首·其一》
6、周谷雨未散，汉河流尚横。春司迟尔策，方用静妖兵。
7、香灯不起维摩疾，樱笋难酬谷雨春。镜里自看成老大，戏儿棚上下场人。
8、西都花市锦云同。谷雨贡黄封。天心故偏雨露，名品满深宫。
9、勃兴连谷雨，闰位次花王。
10、瓦缸满注春泉碧，谷雨晴时分藕植。
11、布谷雨声中。野花肠断红。
12、清明才过见新荑，谷雨催花已放齐。
13、快快插禾，清明谷雨天气和。——郑鹏《禽言三首·其一》
14、鹓鹭千官列，鱼龙百戏浮。桃花春欲尽，谷雨夜来收。
15、挑笋偏宜，脱绵乍可，风光尤喜恰初旬。清和景、水烟画就，谷雨搓匀。
16、人间四月天，谷雨时节到，愿谷雨能带来美好。
17、上元柑饱壳，谷雨茗收芽。
18、田家多准备，谷雨试新锄。
19、池边指点平安竹，谷雨近、芍药抽芽。
20、残莺辞谷雨，春色倦芒鞋。
21、二月山家谷雨天，半坡芳茗露华鲜。——陆希声《阳羡杂咏十九首·茗坡》
22、谷雨林中先紫笋，郁罡山口足黄鹂。
23、早乘谷雨带经锄，送酒人来问祓除。
24、碧叶相扶经谷雨，红衣独许占春光。
25、山腰盘复道，高下住人家。物色冬青树，时新谷雨茶。
26、谷雨初过，舶趠正当风起。
27、今年徐郎示我茶讯篇，兼携好茗谷雨前。
28、正好清明连谷雨，一杯香茗坐其间。
29、今年春色透，惟有上林深。石山开遍锦，谷雨溜成金。
30、青箬旧封题谷雨，紫砂新罐买宜兴。
31、夷门子弟逞豪华，不念西京谷雨花。——晁说之《赠京师少年在海陵者》
32、采近桐华节，生无谷雨痕。
33、依稀谷雨，枝共叶、难容春瘦。
34、犹忆鱼翻谷雨，共苔衣荇带，牵合难分。
35、艺得芳园茗，采将谷雨时。
36、常见牡丹开候，独占断、谷雨风流。——赵秉文《满庭芳·遗山乐府中附以上周泳先辑》
37、鱼市樵风口，茶村谷雨前。
38、忆得江谷雨，蘼芜路、早隔仙凡。
39、蒸茶复刈麦，俱及谷雨前。盈盈斯螽股，采采柔桑钱。
40、明朝知谷雨，无策禁花风。——朱槔《谷雨》
41、林风吹我衣，谷雨沾我履。
42、麦烟初羃际，谷雨乍过时。
43、前日上巳过，后日谷雨至。
44、夭红浓绿总教回，更待清明谷雨催。——晁补之《次韵李秬约赏牡丹》
45、树响龙来陵谷雨，山空猿啸石楼风。
46、灵源洞口采旗枪，五马来乘谷雨尝。
47、谷雨茶谁寄，名山志永讹。
48、年年谷雨荐新茶，空说石泉槐火煮。陈无已自山中来，贻我龙泓白牛乳。
49、碾就龙团谷雨前，乳香云脚逗轻烟。煎茶原有真三昧，品水常思第一泉。
50、谷雨初晴三月时，燕飞帘幕昼迟迟。
51、立夏少半月，谷雨是今朝。——滕岑《鼓腹无所思朝起暮归眠湫明诗也以诗定韵为十·立夏少半月》
52、麦秋能几日，谷雨只微寒。——王贞白《芍药》
53、细数花风，经过谷雨，芳信还恁迟迟。
54、秀浮夹谷雨，荫接孝河湄。
55、条风与谷雨，其功固难量。——王之道《因纳上人寄题望江张氏春晖亭诗》
56、敬亭山下故人家，谷雨晴时正摘茶。
57、自过谷雨茶船到，先拣龙团赠美人。
58、谷雨已过又梅雨，故山犹未致新茶。
59、谷雨初收时候，向魏紫屏帏，舞袖斓斑。——袁易《声声慢·寿张仲宝·乔木所居亭名》
60、谷雨新晴后，头纲驿递初。
61、谷雨已近花欲尽，秉烛夜饮朝坐曹。
62、岩谷雨余生晚烟，高城危阁坐萧然。
63、问东城春色，正谷雨，牡丹期。
64、竹边蟹眼侍儿煎，谷雨新茶又一年。
65、推案涛声灵谷雨，捲帘秋色五峰烟。
66、云气空濛落照迟，鸣鸠谷谷雨如丝。
67、引泉婢浣芝云石，扫叶童煎谷雨茶。
68、层峦日出翠将敛，深谷雨过云生迟。
69、主人好事客踵至，吃书埭溪谷雨茶。
70、铜壶细煮西湖水，席上新分谷雨茶。
71、谷雨方来雨如丝，春声布谷还驾犁。
72、山夹激流舟似苇，笛鸣深谷雨如烟。
73、谷雨初晴抹丽多，门前齐唱采茶歌。
74、此是天池谷雨候，松阴十里卖茶家。
75、白云峰下两枪新，腻绿长鲜谷雨春。——林逋《尝茶次寄越僧灵皎》
76、牡丹牡丹吾语汝，三月八日始谷雨。
77、却愁取次都开尽，辜负清明谷雨天。
78、谷雨偏多雨，看山未见山。
79、要识冷烟催谷雨，须知澹日养花天。
80、自赴已公招，清言破寂寥。茶全烹谷雨，春半及花朝。
81、樽前尽日看未足，绛膏泣凤夜继烛。宫商忽变不可听，马嵬斜谷雨霖铃。
82、谷雨在月尾，寻秧不知归。
83、翡翠烟收谷雨晴，鲤鱼风起鲸波发。
84、谷雨将应候，行春犹未迟。——李适《送徐州张建封还镇》
85、春满四郊耕谷雨，云屯万灶饱炊烟。
86、柳色烽烟外，鸠声谷雨时。移家若飘梗，谁暇念东菑。
87、谷雨有雨棉花肥，谷雨有雨好种棉。
88、和风习习送微凉，谷雨初逢昼渐长。
89、花落清明后，鸠鸣谷雨时。
90、人力端能夺化工，香吹谷雨半头风。
91、红紫妆林绿满池，游丝飞絮两依依。正当谷雨弄晴时。
92、南风十日卷尘沙，吹落墙根几树花。老怯麦秋犹拥褐，病逢谷雨喜分茶。
93、节换榆烟火，花残谷雨天。——李昌祺《送人之京》
94、茶经谷雨依稀绿，花接清明次第开。
95、楝花来石首，谷雨熟樱桃。
96、赐来谷雨新茶白，景泰盘盛宣德瓯。
97、开籯淡淡楚山馨，入眼纤纤谷雨青。——黄衷《楚邸致新茶》
98、冷烟禁日，算未曾谷雨，春芽齐摘。箬叶轻籯，封裹银钩几程驿。
99、月过上元旋就缺，花争谷雨待成尘。
100、如今踪迹无寻处，谷雨绵山燕子飞。
101、节候初临谷雨期，满天风日助芳菲。——蔡襄《十八日陪提刑郎中吉祥院看牡丹》
102、谷雨过头，记起旗枪事。
103、相期归蜡登山屐，谷雨初晴一焙茶。
104、石井桐花晚，江城谷雨寒。——赵汝回《春吟》
105、嫩汤自候鱼生眼，新茗还誇翠展旂。谷雨江南佳节近，惠泉山下小船归。
106、豳风曾著授衣篇，蚕事初兴谷雨天。
107、把好春占断，谷雨时节。
108、谷雨初过换夹衣，园林零落到蔷薇。
109、品出武夷外，香分谷雨前。
110、谷雨春光晓，山川黛色青。叶间鸣戴胜，泽水长浮萍。
111、谷雨供汤沐，黄鹂助笑谈。
112、洛表衡皋谷雨天，归来景物尚鲜妍。
113、千声凤吹朱门里，一番花香谷雨前。
114、云弄轻阴谷雨干。半垂油幕护残寒。——贺铸《翦朝霞·云弄轻阴谷雨干》
115、嘉辰省对亦前缘，日薄风微谷雨天。
116、及得归时谷雨余，已剪轻衣换袍袴。
117、尘虑困春华，蒙分谷雨芽。醍醐滋舌本，清气溢诗家。
118、谷雨节催花正好，静观亭下醉何辞。
119、润生晴谷雨，光动夜潭天。
120、已过谷雨春将暮，未见花开。
121、蚕房已里清明种，茶户初收谷雨芽。欲把一杯壶已罄，谩搜诗句答年华。
122、谷雨洗纤素，裁为白牡丹。——王贞白《白牡丹》
123、谷雨宜晴花乱开，一壶春色聚书斋。——仇远《书斋》
124、三径松风常放鹤，一帘谷雨自煎茶。
125、谷雨初晴，榆烟新换，楝风微动。
126、梨花开遍遇清明，鸲鹆飞来谷雨晴。
127、围炉共向棚柴火，守岁聊烹谷雨茶。
128、晓天谷雨晴时，翠罗护日轻烟里。——曹组《水龙吟·晓天谷雨晴时》
129、芍药承春宠，何曾羡牡丹。麦秋能几日，谷雨只微寒。
130、山左畿南同日沾，喜馀愁思复重添。麦苗秀矣更期实，谷雨时哉今觉纤。
131、谷雨在月头，秧多不要愁。
132、谷雨秧芽动，楝风花信来。
133、过却清明谷雨，开遍梨花杏花。
134、时节未谷雨，摊乌尚早也。三眠已不误，何虑缫丝寡。
135、蹉过名园百五期，眼前谷雨未为迟。
136、风情缸面清明酒，节物山头谷雨茶。
137、独惭出谷雨，未变暖天风。子玉和予去，应怜恨不穷。
138、谷雨笋茶俱俊美，条风杞菊竞甘腴。——刘过《春日即事·久客无人问所须》
139、帝城谷雨见黄鹂，关外风光大较迟。
140、藤花委地香犹在，谷雨乾时手自锄。
141、原野谷雨霁，熙阳丽芳辰。
142、谷雨春江暮，茶烟晓寺晴。
143、谷雨天时尚薄寒，梨花开谢杏花残。
144、华胥乍停午驾，羲皇即在北窗。山家谷雨初展，石鼎松风渐降。
145、六朝风物秦淮水，三月春情谷雨茶。
146、东畴欲跨秧针马，南国应分谷雨茶。
147、久晴贪谷雨，新火活茶烟。
148、最是谷雨晴初，丛篁解箨，叶暗梅花树。
149、未知东郭清明酒，何似西窗谷雨茶。
150、杏花过了，正谷雨初晴，绕篱云水。
151、失路易沾函谷雨，还家犹染洛阳尘。布衣落魄惭妻嫂，应悔当年浪入秦。
152、明朝人事便陈迹，醉过春华谷雨天。
153、短亭疏柳映鞦韆，马上人家谷雨前。
154、檐空剩插清明柳，山近先烹谷雨茶。不是青春壮游处，暂随歌舞乐年华。
155、南国应尝谷雨茶，箑头书自遂初家。
156、谷雨且老黄鹂声，急上征鞍望瀍涧。
157、谷雨花枝号鼠姑，戏拈彤管画成图。——唐寅《牡丹图·谷雨花枝号鼠姑》
158、中泠乍汲，谷雨初收，宝鼎松声细。
159、条风吹笋苞犹嫩，谷雨催花色渐乾。
160、春风如酒半酣时，谁教谷雨报花期。司马坂前娇半启，洛阳城内人俱知。
161、胜他齿白色鲜妍，却值良辰谷雨前。
162、新茶未焙谷雨叶，早稻已茁清明芽。
163、诗写梅蓊月，茶煎谷雨春。——黄庚《对客》
164、片云流谷雨，乱壑响松风。
165、谷雨梢头，花聚春心冷。
166、溪上人家逢谷雨，又闻租吏索新茶。
167、明年倘忆吾乡茗，谷雨前朝赴龙井。
168、花风摆脱老红去，谷雨将迎稚绿来。——艾性夫《春晚》
169、乍见蔫红迎谷雨，旋惊浓绿数花风。
170、苹风引钓鱼随艇，谷雨催耕水拍田。——李弥逊《和陈颖仲题刘鞠祠》
171、林塘鸣春鸠，忽忽过谷雨。
172、共是多情惜岁华，故应美酒送生涯。金齑细斫秋风鲙，玉髓新烹谷雨茶。
173、两邦歌舞竞姝丽，谷雨不许遨头醒。只今金沙杂榛莽，空照华发垂星星。
174、争如此地尘无哗，来看只许谭与芭。清谈久坐有余味，一杯共啜谷雨茶。
175、云烈火车天谷雨，汗淹香葛扇无风。
176、旋吸泉龙水，新烹谷雨茶。
177、山馆松花落，江村谷雨时。
178、谷雨种稻今未青，田龟欲拆无蛙声。
179、高眠不入客星梦，消渴常分谷雨茶。
180、谷雨初干可自由，荷锄原上倦还休。——柯九思《索阳庄瓜寄玉山》
181、花径暝收藏谷雨，笛声吹断隔溪云。
182、谷雨前头茶事新，提筐少女摘来匀。
183、清明高粱谷雨花，立夏谷子小满薯。
184、谷雨初晴缘涨沟，落花流水共浮浮。
185、春寒不肯去，谷雨犹裌衣。
186、是日已尝谷雨茶，是岁木星守南斗。
187、谷雨分秧藕，三庚吐蕊莲。
188、分阴当爱惜，迟景好逢迎。林野熏风起，楼台谷雨晴。——刘禹锡
189、春事阑珊酒病瘳，山家谷雨早茶收。——方太古《谷雨》
190、况值春光逢谷雨，好赋棣华秾矣。
191、谷雨清明都过了，采花争似采茶无？
192、栽时白露，开时谷雨。培养工夫良苦。闲园消息阿谁传，算只是、司花说与。
193、笑尝缸面清明酒，看采山头谷雨茶。
194、为迎谷雨天初暖，才觉东风燕便飞。
195、年年谷雨愁春晚，况是江湖两鬓华。
196、谷雨芽方茁，色香俱绝佳。
197、已过谷雨十六日，犹见牡丹开浅红。
198、不烦浇灌不烦栽，长过清明谷雨开。为问洛阳豪贵客，几家还有旧亭台。
199、松华饼试清明后，石鼎茶分谷雨前。无计可留支遁马，有诗须寄薛涛笺。
200、槛外东风弱，山头谷雨霏。
201、候过清明节，人忙谷雨天。
202、青囊吐萼满平畦，谷雨含苞拆紫泥。
203、船鸣谷雨浪，门掩荔枝风。
204、谷雨过时宜茗椀，松云长日在荆扉。逢君爱问山中事，尘世浮名有是非。
205、兹禽一鸣谷雨至，农人闻之兴耒耜，蚕成缫丝秧及莳。
206、杏桃落尽清明后，姚魏开时谷雨中。
207、出谷雨声碎，入谷云光肥。
208、黄鸦谷谷雨疏疏，燕麦风轻上鲚鱼。
209、谷雨红争堕，柴门晚负薪。
210、烹来似带吴云脚，摘处尘无谷雨痕。——王令《谢张和仲老宝云茶》
211、未容谷雨泪胭脂，且趁晴风小小吹。——李石《扇子诗·未容谷雨泪胭脂》
212、社鼓冬冬催谷雨，炊烟续续过清明。
213、冷落韶光谷雨寒，一年孤负倚阑干。
214、牡丹树下影堂前，几醉春风谷雨天。
215、渔唱樵讴入诗卷，岩烟谷雨冷征衣。
216、犍谷雨晴红指润，雁山春暖白芽香。
217、乍过夜来谷雨，盈盈明艳惹天香。——曹勋《庆清朝·绛罗萦色》
218、洛阳花谱几番新，烂漫欣看谷雨辰。
219、谷雨扇条风，负耒欲分秧。
220、分秧谷雨非无地，种菊清明便有心。
221、才交谷雨摘旗枪，焙得春茗寄远尝。
222、清明已过三春候，谷雨初晴四月天。
223、谷雨才过，花风余几，中庭夜色如银。雁过天低，都无半点闲云。
224、谷雨樱桃落，薰风柳带斜。——谢希孟《樱桃》
225、药圃三春肥谷雨，杏林六月饱松风。
226、花迎谷雨匆匆放，马恋湖光故故嘶。努力匡时公等在，漫郎只合醉如泥。
227、水带烟霞味，茶收谷雨芽。
228、谷雨初晴，对晓霞乍敛，暖风凝露。翠云低映，捧花王留住。满阑嫩红贵紫，道尽得、韶光分付。禁御浩荡，天香巧随天步。
229、谷雨晞晴，柳风吹暖，春在绿阴深处。
230、谷雨过后再无寒，人间芳菲已向暖。
231、仙峤多灵草，纷披谷雨前。
232、星拱帝居云澹荡，日宾旸谷雨阑珊。
233、采后刚逢谷雨，煎时如听松风。
234、正春深、谷雨焙枪旗，山僧饷。
235、事君勤职贡，采茗先谷雨。
236、谷雨年年僧送茶，近来无复及贫家。
237、谷雨江头佳节近，惠泉山下小船归。
238、时节初过谷雨天，家家小灶起新烟。
239、新烟正值清明后，烹茗才当谷雨前。饮罢不须携一斛，虎邱还有陆家泉。
240、谷雨初乾可自由，荷锄原上倦还休。
241、谷雨无几日，谿山暖风高。——楼璹《织图二十四首·下蚕》
242、谷雨新晴海气凉，远山楼外色苍苍。
243、窗前谷雨分茶鼎，屧底春山却笋舆。
244、谷雨才过风日晴，閒从宝刹会鸥盟。
245、卿云分瑞两嫣然，镜里妆成谷雨天。
246、润处似沾筼谷雨，斫来如带渭川泥。
247、溪云谷雨作昏翳，思假快饮消沈烦。——王洋《尝新茶》
248、洛阳谷雨红千叶，岭外朱明玉一枝。地力发生虽有异，天公造物本无私。
249、风景依稀似有莘，东皋谷雨满春田。
250、趁忙谷雨临明朝；雨前价贵雨后贱。——清·乾隆《观采茶作歌》
251、人家四月开园，送君去、刚逢谷雨天。
252、青篱一一藤萝缚。初过谷雨新烟薄。
253、榆烟新出火，谷雨早分茶。
254、饲鱼有节候，必当谷雨过。
255、识冷烟催谷雨，须知澹日养花天。——程珌《流觞西湖用范左史韵》
256、布谷雨晴宜种药，葡蒲水暖欲生芹。相思未信蓬山远，只隔江东一片云。
257、剪帛裁成五色幡。枝头高挂舞翩翩。才过谷雨看花日，恰好东风结果天。
258、塞北谷雨过，春光才漏泄。
259、枪旗冉冉绿丛园，谷雨初晴叫杜鹃。摘带岳华蒸晓露，
260、谷雨相催物物新，散行时让汲泉人。
261、焙得新芽谷雨前，色香味美妙能全。
262、谷雨已十日，不散阴云顽。
263、韭薤山家饭，莺花谷雨天。
264、惠风舒柳眼，谷雨长茶芽。
265、茶到山中分谷雨，酒从地上品丹泉。——胡奎《送人回馀杭》
266、谷雨初过旬，牡丹已前谢。
267、谷雨后来花更浓，前时已见玉玲珑。
268、谷雨园林万绿齐，名花惊见舞青霓。
269、枝枝血染花风晚，萼萼愁开谷雨晴。——董嗣杲《杜鹃花》
270、谷雨收寒，茶烟飏晓，又是牡丹时候。——陈允平《过秦楼·谷雨收寒》
271、昨朝禁火家无烟，炊向枝头烘欲然。扶疏槐柳千丛锦，最爱江南谷雨天。
272、铛贮中泠白，筐提谷雨青。
273、多分东庵谷雨，鞓红落寞。
274、林野熏风起，楼台谷雨晴。——白居易《仆射来示有三春向晚四者难并之说诚哉是言辄…兼简尚书》
275、品茶尝谷雨，烹笋挹溪泉。
276、春山谷雨前，并手摘芳烟。绿嫩难盈笼，清和易晚天。
277、故园莺又老，茂林人去，谷雨廉纤。
278、风光谷雨尤奇丽，苹果花开雀舌香。
279、声寒嶰谷雨，色暗湘江阴。
280、三朝前谷雨，寒甚过时谋。
281、正过谷雨初晴日，分得西都大半春。——张耒《同李十二醉饮王氏牡丹园二首·吹尽纷纷桃李尘》
282、谷雨犹赊半月期，禁烟花事已纷披。
283、已过清明谷雨天，燕忙莺懒蝶蜂翾。——游九言《暮春》
284、谷雨郊园喜弄晴。满林璀璨缀繁星。——曾觌《浣溪沙·谷雨郊园喜弄晴》
285、鸟弄桐花日，鱼翻谷雨萍。从今留胜会，谁看画兰亭。
286、人卖山茶先谷雨，鸦随墦祭过清明。
287、谷雨罢收艾，田歌闻插秧。
288、微风吹□幸阴晴，笑侧吟鞭十里行。时节早蚕生谷雨，人家新火接清明。
289、正是花王谷雨天，此携尊酒一凭轩。
290、莫道今年先谷雨，摘鲜应是至尊馀。
291、嫚黄妖紫间轻红，谷雨初晴早景中。
292、郭外轻阴爽气多，风光谷雨近清和。——李流芳《过积善庵悼双林长老》
293、蓝堆山续开皇诏，仙掌茶抽谷雨旗。
294、谷雨携筐摘嫩芽，大棚顶畔是侬家。——蔡碧吟《台阳竹枝词·其二·谷雨携筐摘嫩芽》
295、谷雨才过春渐暖，建安新拆旗枪。
296、谷雨正芳辰，采茶携伴去。
297、溪回春谷雨，月冷敬亭松。
298、平康驴背驮残醉，谷雨花栏费朗吟。——唐寅《漫兴（十首）·一身憔悴挂衣襟》
299、薄暮蒲帆捲，深更谷雨飘。船灯明复灭，篷漏溅还跳。
300、人忆荆溪上，茶来谷雨前。
301、山昏函谷雨，木落洞庭波。莫尽远游兴，故园荒薜萝。
302、桃花欲放条风后，茶蕊新供谷雨前。
303、谷雨节序及，捎烟纷已齐。一林洋水曲，三月鹧鸪啼。
304、鄙哉谷雨枪与旗，多不足贵如刈麻。——欧阳修《尝新茶呈圣俞》
305、洪都鹤岭太粗生，北苑凤团先一鸣。虎丘晚出谷雨候，百斗百品皆为轻。
306、播种清明候已迟，今将谷雨未翻镃。
307、邵平瓜地接吾庐，谷雨乾时偶自锄。——薛能《老圃堂》
308、岩谷雨雪霏，哀兽常夜鸣。
309、禁柳条长谷雨微，轻寒犹自怯朝衣。
310、今年谷雨雨廉纤，茶味全胜笋蕨甜。
311、清明分善种，谷雨及时栽。
312、嘉谷雨来长，复兹畦水平。
313、犊随原草远，蛙傍堑篱鸣。拨棹茶川去，初逢谷雨晴。
314、客来惯煮胡麻饭，春到先收谷雨茶。
315、谷雨新晴采露芽，清泉活火试瓯华。
316、莫有同盟者，多煎谷雨茶。
317、竹炉烟里想山家，蟹眼烹来谷雨芽。
318、千回来绕百回看，蜂作婢，莺为使。谷雨清明空屈指。
319、才过谷雨觅猫螺，嫩绿旗枪映翠萝。
320、茶烟静拂听琴鹤，谷雨轻笼锄麦人。
321、谷雨春芽摘，东风使节归。
322、谷雨春欲尽，双禽自相啼。
323、山寺馈茶知谷雨，人家插柳记清明。——陆游《春日·春来日日困春酲》
324、可怜谷雨是明朝，又当花谢时节。——毛奇龄《西河·春后雪》
325、帆得樵风送，春逢谷雨晴。——孟浩然《与崔二十一游镜湖，寄包、贺二公》
326、一番谷雨晚晴后，万点杨花春尽时。
327、谷雨晴时春昼长，鹧鸪啼处百花香。谁能为唤渠侬起，共对东风笑一场。
328、江郭移孤棹，时逢谷雨新。
329、谷雨前头移菊本，清明时节看梨花。
330、今朝谷雨，几信花风，牡丹已半吐。
331、枪沉函谷雨，旗折大河风。
332、又值新晴，明朝谷雨，牡丹应剪。
333、条风吹破当三月，谷雨过来又一尘。如此名花如此景，可容孤负玉缸春。
334、谷雨曾沾青帝泽，薰风又卷赤城霞。金盘荐瑞休嗟晚，犹是人间第一花。
335、时过谷雨春阴薄，紫楝翻风，一燕池边掠。
336、谷雨初晴花乱吹，金河春水腻如脂。
337、谷雨催田父，花时到海棠。
338、谷雨侬播种，盈畴绿葺葺。四月五月交，移秧向田中。
339、越中茶品尚日铸，稽山采摘谷雨前。土人揉焙出新意，喷薄兰雪尘埃蠲。
340、笑拟条风戏，装迟谷雨催。彩云飞下柳楼台。千朵一时开。
341、俗祀勾龙招近局，僧逢谷雨寄新茶。——董纪《草堂偶书》
342、村歌一片前山起，又是收茶谷雨时。
343、一朵千金，帝城谷雨初晴后。粉拖香透。雅称群芳首。
344、水乡春尽事何如，绿树阴成谷雨初。
345、月波半浸杨柳，谷雨初匀牡丹。
346、叶过谷雨花犹在，衣近梅天润易生。——高启《田园书事》
347、病过樱桃谷雨，向谁怨、年时驹隙。霄路隔。青禽盼杳，履尘销寂。
348、寒食初过谷雨前，轻衫短帽影翩翩。——陆游《湖上·寒食初过谷雨前》
349、谷雨深春近，茶烟永日香。
350、拂拂轻风谷雨初，绿杨堤上步纡徐。
351、待寻谷雨前头约，日下叉头百个钱。
352、出蒸香更别，入焙火微温。采近桐华节，生无谷雨痕。
353、谷雨雨，蓑衣笠麻高挂起。
354、我来七月秋正寒，何况萧萧岩谷雨。
355、谷雨排檐滴，松风泛鼎鸣。
356、谷雨都无十日间，落红栖草已斑斑。——刘子翚《宿云际偶题》
357、夷门子弟逞豪华，不念西京谷雨花。
358、谷雨不及润，权门已盈箧。
359、梨花三月春茫茫，谷雨未过杏巳黄。
360、高柳黄尘百万家，却于萧寺问年华。老怀正觉春迟好，明日来煎谷雨茶。
361、谷雨酿诗天，嘘拂繁花如绣。
362、谷雨添愁，细绿新茶破。
363、社烟随采仗，谷雨落青旌。
364、已过八十又三日，昨日才逢谷雨辰。
365、谷雨前收献至公，不争春力避芳丛。
366、谷雨冥冥春尽头，故人重解去时舟。
367、窗前鼎沸松风暖，座上杯浮谷雨香。
368、瀹茗相逢谷雨边，一番说起一醒然。
369、谷雨半晴，绣槛争移，宫衣微脱。
370、谷雨连朝没麦场，官粮未入长官忙。
371、金齑细斫秋风鲙，玉髓新烹谷雨茶。——胡悌《赠章伯高（二首）·共是多情惜岁华》
372、客情消旅火，王化似尧年。莫失春回约，江城谷雨前。
373、投种须及时，大率谷雨前。
374、谷雨赊犹半月期，禁烟花事已纷披。
375、白云深处古田家，谷雨新晴课种麻。
376、扫松预造清明酒，入峡先租谷雨茶。
377、春晴逢谷雨，泛滥绕林篁。——俞允文《蜂》
378、谷雨如丝复似尘，煮瓶浮蜡正尝新。牡丹破萼樱桃熟，未许飞花减却春。
379、水惟取活频看火，洗不嫌多净去沙。似带高秋清冽意，谁誇谷雨剪新芽。
380、清明方过去，谷雨又新来。
381、涨洛暮连诸谷雨，秋云低抱半山阴。——张耒《牛谷口》
382、各将谷雨崖烟写，独许溪鸥野鹭知。
383、冷春过谷雨，荒店宿桑墟（村名）。
384、花已清明近，茶将谷雨前。
385、洗去铅华态，标来谷雨天。
386、小市孤村鸡喔喔，断山幽谷雨萧萧。
387、深谷雨来云正合，大江风作水如崩。
388、为爱天池谷雨芽，中冷鲜水沦山家。
390、邵平瓜地接吾庐，谷雨干时手自锄。昨日春风欺不在，就床吹落读残书。
拓展内容：
谷雨句子：
1、好雨生百谷，好友送祝福，漫天雨纷飞，幸福送身边，淅沥雨落地，幸福生长开，飘洒着喜悦，传递着丰收，祝你谷雨时节大吉大利，生活如意喜迎丰收。
2、信息伴着布谷鸟的叫声，声声提醒朋友开始播种希望；好运像谷雨时节的雨水，渐渐增多打在你的身上；天气渐暖，还等什么？赶快行动把事业大干一番。
3、春寒料峭被赶跑，气温持续在升高。百花开放花枝俏，春光明媚多美好。青春美梦入怀抱，播种希望汗水浇。幸福路上要走好，万事顺利节节高。祝谷雨快乐，好运报到！
4、细雨漫漫满天飞，阵阵雨丝化缠绵，谷雨时节雨纷纷，对你思念在心田。出门在外心担忧，谷雨时节雨菲菲，愿你幸福好滋味，满心欢喜为你开。
5、谷雨时节人人忙，事事如意又吉祥，问候伴随春风荡，欢笑来到你身旁，祝福连着春雨降，快乐自然到心上，注意身体保健康，开心生活样样强。祝谷雨快乐！
6、谷雨时节雨水丰，雨落屋檐响叮咚。静坐家中思绪浓，心头牵挂如雨重。望断天涯路难通，情到深处泪双流。愿你谷雨体安康，事事如意心意同！
7、盛大的春日，群芳并集，群山回唱。谷雨已至，愿你工作中一“谷”作气，事业高升；朋友间“谷”道热肠，人缘美好；生活中欢欣“谷”舞，快乐舒畅。
8、谷雨的播种在开始，明日的收获在期待。春天的故事在萌芽，夏日的清凉在期待，幸运的祝福为你在传递，祝你笑颜常开，好运常伴！
9、谷雨到了！请一场“开心雨”降临，让你天天笑不停；求一场“好运雨”飘洒，让你时时有好运；做一次“如意雨”预报，让你事事都顺利；送一个“美好雨”祥兆，让你刻刻都幸福；发一条“万福雨”问候，祝你谷雨时节欢乐不断、好运不断！
10、下雨了，空气十分凉爽，农民伯伯看着菜成熟了，十分开心，还有的人们，打着伞，在雨中散步，谷雨淅沥沥给人们带来了喜悦。
11、思念伴着小雨飞，祝福随着大雨瓢，好运迎着暴雨降；谷雨送封友人信，美好希望附上来，从此快乐不分离。愿我的祝福伴你，幸福在整个谷雨时节！
12、谷雨时节好，清风白云飘，愿你生活好，随意任逍遥。快乐挣点钱，幸福在人间。天天有好运，时时都健康。给你短信息，如我在身旁。谷雨快乐！
13、过了谷雨种花生。
14、谷雨麦怀胎，立夏长胡须。
15、谷雨时节，披蓑戴笠奔向田野，去亲近每一寸土地，去呵护每一株禾苗，汗珠水凝成希望，日子一天天丰满，播种的日子里我们共同期盼收获的灿烂！
16、谷雨时节芳菲至，花絮逐水乱纷飞，问候随风情意切，春雨普降幸福浓，万物复苏景象美，祝福如云喜上眉。祝愿春雨滋润你，心田甘醇事业最，希望幸福伴随你，快乐健康身边陪！
17、谷雨谷雨，吉祥春雨：早晨细雨福气淋，上午小雨财神到，下雨中雨快乐随，傍晚大雨降幸福，晚上大家齐报到，送你健康和平安。谷雨快乐！
18、对你的奉献叫默默无闻，为你做事叫心甘情愿，为你的祝福叫真心实意：谷雨节气空气湿度大，气温变化快，记得保重身体！
19、谷雨时节到，愿您在工作中一“谷”作气，不断高升；在朋友间“谷”道热肠，人人夸奖；在生活中欢欣“谷”舞，快乐舒畅，幸福绵长！
20、谷雨时节，送你春天吉祥雨：早晨是细雨，先把福气淋；上午是小雨，财运要降临；下午是中雨，快乐很密集；傍晚是大雨，幸福又如意！谷雨快乐！
21、谷雨季节花绽放，艳阳高照温度涨。春风吹拂花飘香，细雨滋润谷物长。朋友相约播种忙，友情堪比江河长。种下理想和希望，丰收之际笑声扬。愿友谊地久天长！
22、谷雨季节花绽艳，五谷栽种莫迟延。幸福花开汗水浇，五谷丰登靠耕耘。生活美景双手画，美满家庭靠和睦。祝福朋友谷雨欢，身体健康威风扬！
23、谷雨时节祝福多，小小短信表我心，东边送你身体棒棒，西边送你容颜美美，南边送你丰收多多，北边送你钞票鼓鼓。谷雨快乐！
24、谷雨时节到，清新的雨滴孕育万物，暖暖的春风拂动心弦，回升的气流沁润心田，明媚的春光焕发神采，友情的溪流涓涓不息，真真的问候温暖你心：朋友，愿你开怀，心情愉悦！
25、快乐笠，好运衣，斜风细雨不须归。沾衣欲湿杏花雨，扑面不寒祝福意。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。谷雨时节，送你一场开心雨，幸福直达你心底。
26、默默传递的是谷雨时节的默默祝福，真心祈祷的是永远的你开心快乐，谷雨时节送祝福，你的幸福是我最大的安慰。
27、谷雨多吃香椿芽，营养身体健康达；谷雨多吃鲜韭菜，预防癌症不可待，谷雨多饮蔬菜汁，排毒养颜数第一，谷雨养生很重要，送你祝福健康保。
28、谷雨时节人繁忙，家家户户播种忙。种下希望满心喜，辛勤灌溉汗水淌。今年是个丰收年，必定粮食储满仓。幸福生活在招手，快乐相伴万年长！
29、荡一叶小舟，拨开烦恼划开欢乐；折一个柳笛，吹响纯真挥别离愁。谷雨到了，翻耕爱的土地，播种情的种子，盼着未来幸福挂果。谷雨快乐。
30、谷雨到，雨乱飘；勤通风，利干燥；绿豆粥，心不焦；食山药，肝肺好；鳝鱼肉，健筋骨；蘑菇羹，胜药膏；甜蜜橙，好睡觉；调细节，百病消。祝你乐陶陶！
31、谷雨清风阵阵暖，人间到处鲜花绽。细雨丝丝人间情，布谷鸟唱莺飞燕。春光明媚情意恋，朋友笑颜相手牵。祝你谷雨喜心欢，愿君踏春身健康。
32、谷雨季节人倍忙，点豆种瓜生希望。小河欢歌汗水淌，阳光普照禾苗长。辛勤劳动创辉煌，丰收在望笑声扬。祝你谷雨时节多快乐，幸福生活万年长！
33、缘分是粒种，情谊是朵花。河水浇灌它，雨水滋润它。谷雨时节，思念到你家，祝福到你家。愿你开心一笑乐开花，时来运转惹桃花，钱财进门白花花！
34、谷雨时节雨纷飞，饮食起居要调节，多吃水果，多喝水，运动方面不可少，预防疾病少了。心情放松抛烦恼，事业顺心又顺意。雨伞雨衣带身边，身体健康最根本。
35、谷雨到，愿朋友们的生活，都能欢欣“谷”舞，快乐舒畅！
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