今天给各位分享小评《小时代2》的知识，其中也会对小评《小时代2》进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！
本文导读目录：
1、评《小时代》
2、如何评价「小帅小美」们的 AI 解说电影？流水线生产的解说是否正在「杀死」电影？
3、小评《小时代2》
看了一位同志评价这部电影的文章，想起今天中午也在用笔记本电脑看这部电影，于是写下这篇文章。
要说让我打分，我是真的不清楚。我最近看了不少电影，中国电影有《致青春》，外国描述青春的电影有《莫斯科不相信眼泪》。我姑且对比着点评一下《小时代》吧，的确，不少人挺喜欢的，我一直想知道他们为什么喜欢来着。
首先有一点我不太清楚，为什么片中是这样表现大学生的。我是个高中生，不是特别清楚大学生活，但是也知道绝对不可能出现那样豪华的宿舍。况且有一点，片中从来没有正面描写他们的大学生活，不知道这是刻意回避，还是避免破坏整体格调，毕竟大学生活是人生中很重要的一个环节，描写大学生活也是反映奋斗过程的一个重要环节吧。《致青春》就深刻地做到了这一点，并完整地展示了这个环境与真实社会环境之间对人造成的改变，通过这个角度讲述青春史。不过看到这里可以原谅，可能这部电影的切入点不同吧。
片中浓墨重彩，花了很大力气来叙述的就是林萧的工作。我一直很奇怪，片中宫洺的存在真的如同某位神祗一样，连名字都无法说出口，甚至林萧还要熟读《他喜欢的和他讨厌的》。电影是传播价值观的重要媒介，而这是想传播什么呢？偶像崇拜？不对吧，这个很早就被批判过了。求职要努力？可是在我看来，片中很多细节就是偏重于刁难，这是不公平的，也是应该声讨的。确实忍气吞声可以让人得到这份薪水高昂的工作，可是尊严呢？或许这是林萧的理想，那么我无权吐槽，可是作为一部电影，如果它想传递的仅仅是为了职业牺牲一切，那么这样的职业有什么意义呢？阿根廷电影《雇工人生》和法国电影《走廊》用嘲讽的手法阐述了这一点，失去了人性的职业无异于杀戮。不过这只是在我看来，或许某些人的观点不一样吧。
贯穿始终的还有对四人爱情的描述，可是在我看来这简直如同儿戏。从初中开始就出双入对，按理说到了大学少说也有6年。可是他们的感情依然不堪一击。《百年孤独》中的人们都是孤独的，除了最后的奥雷良诺和阿玛兰塔以外，甚至连他们的爱情都充满纯粹的欲望，因为他们从不试图了解别人。这个定理同样适用于《小时代》。顾里说没有物质的爱情是一盘散沙，这没有错，可是只有物质却没有爱情呢？这就是顾里的爱情。能一起走完人生路的伴侣很重要的一个特点在于相知，而电影中的人物从来没有做过思想上的交流，至少没有体现。这又是什么爱情观？至于林萧，也是一个不理解酿成的分手。苏霍姆林斯基说过真正相爱的两个人，女方即使是男方要送另一个女孩回家，她也不会怀疑。而一个戒指就酿成的分手，是否有点太过轻率？这就是6年的爱情，6年纯粹欲望的爱情。
我忘记了看过某一份报纸来着，说《小时代》体现男权崇拜。其实要真是说恐怕也有，光看高层就知道。不过这意义不大，要是把那些傲慢换成某些女性，那同样也成立（还记得《时尚女魔头》吗？）。片中刻画了一个成功作家周崇光，他外表光鲜，性格乖僻。一个作家写作仅仅是为了心灵的宁静，否则注定无法成为伟大的作家，他或许会很杰出，但他无法伟大。一个作家必须是苦难的，否则他的作品就无法显得深刻。我不知道这样光鲜的作家会带给人们什么，至少不会是《战争与和平》，也不会是《娱乐至死》。是的，我们很卑微，但人生的价值在于为符合历史趋势的事业奉献（个人观点），做到了这么一点，那么死得其所。罗曼罗兰认为生命中充满苦难，人们却相互隔膜，他要把伟大的心灵献给人们，让他们不再痛苦。这位作家本来蛮可以做到这些，可是他没有，或许他有，只是电影没有表现。
还有电影中说道挫折，可是那能叫挫折吗？一个台子塌了而已，况且还有那么一大款朋友帮你搞定一切。《莫斯科不相信眼泪》里的卡捷琳娜未婚先孕，工资低微，可是她不是只是悲伤而已，她靠自己一步步创造出生活，还找到了真爱。可是到了《小时代》中，林萧一双楚楚动人的poppy eyes就办到了一切，苏联电影告诉我们莫斯科不相信眼泪，《小时代》说姑娘们睁大你们的双眼吧，会有人垂怜你的。
豆瓣上的小清新说《致青春》拍的没有cult片风格，玷污了山羊皮《So Young》嗑药迷幻的风格，我不知道怎么评价《小时代》的，应该评价不错，没有嗑药就做到了迷幻。
说完价值观，讲讲电影本身。慢镜头拍的非常拖沓，光影运用基本上被柔和光线取代而无法发挥其戏剧性的一面，人物性格就像一张纸片，只有一个面，该女王永远女王，该脆弱永远脆弱，SB永远SB。艺术是源于生活而高于生活的，而我从来不曾找到我生活的印记。好的艺术作品如《麦田里的守望者》，每一个人都可以找到自己的影子。可是我看这部电影太陌生。高中怎么可能有那样华美的生活，大学也如梦似幻。一切就像一个梦境，连张爱玲奶奶都说过生活是一袭华美的袍，上面爬满了虱子，而这部电影华美的简直一塌糊涂。更何况，最后的happy endig比什么都狗血，给林萧的小纸条情节还是抄袭《时尚女魔头》。我看完这部电影，发现是我永远无法达到的生活，我没有大款朋友没有大款男朋友什么都没有，我只能告诉自己生活并不是涅瓦大街，我们得靠自己的双手往前走。 “注意看，这个男人叫小帅，他怀里的这个女人是小美，正当两人翻云覆雨的紧要关头，门口突然传来了佛波勒的声音。”你一定在地铁上、餐馆里、身边同事的抖音里，听到过这样的影视解说。这群共享姓名的人物，组成了一份“3分钟说电影”的电子榨菜，可口、便捷，充实着当代人的精神空间；同时，他们又像一把刀片，精准割在了电影的动脉上。注意看，“小帅和小美”正在肢解电影
观影本身就是和阅读类似的事，通过媒介载体（无论是书还是影）探索挖掘出原本已然存在于观者内心的东西。
千篇一律的解说模式与套路，偏向于故事某个吸睛情节而非故事内涵。就好比把饭嚼碎了喂给别人吃，失去了更丰富的品味环节。
长此以往，会降低观者的品鉴能力、培养出短平快的观影习惯，不动脑久了又怎么会喜欢“需要动脑”的内容呢。观影者的偏好决定了影片市场，“「杀死」电影”的说法不足为过。
当然，我不是讲“电影解析”存在问题，而是讲“只看AI解说电影”存在问题。
我自己在看完一部电影后也会去看解析与评价（无论是文字影评还是视频解析），看看更多元的观点与解读。但前提是我已经看过一遍这部电影，对它的配乐、画面、镜头把控、演员演技、故事情节、影片内涵都有自己的把控与评价；再去参考吸收别人的解析，来丰富我原本对这部电影的评价。自己的是大树躯干，他人的是枝干与新叶。而且好的电影解析，真的会让人有醍醐灌顶之感；这类解析视频，很牛逼好吧。
这也就引出了第二个观点：看视频解析也别看短平快的“AI解析”。“小帅”“小美”“福布勒”“注意看”这些戏谑调侃化的、千篇一律的梗，真不会觉得很无聊吗？这类视频的制作者往往为了获取更高的“完播率”“点击率”，在视频时长和解析内容有所侧重：整个解析时长偏短、着重突出最吸睛的情节，不会谈“细节””“铺垫”“明暗线”这些带有更多趣味性的部分。毕竟“AI解说”配合10分钟以内的时长，能解析得多么深入呢。
以前一篇相关的回答：电影一定要有这么多象征和隐喻吗？
文末我有提到“原作者通过作品的创作构建起了桥的一部分，至于我们最终走上这座桥能通向哪里就是我们观者自己的事了”。这是观看AI解说所无法达到的效果。
最后，杀死电影的，不止AI解说视频。近一个月，中国电影发生了什么？ 《小时代2》一开始就以黑暗吸引眼球，以黑暗作为本片除了拜金之外的一大特点。虽说从这个层面上看，确实比第一部多了很多内涵，但一定要在下打分只能是1~2分。
一、顾里弱点情节的安排
本片一开始顾里的形象就少了一分第一部的强势，她的不理智显露出来——她也曾有过头脑不清醒的时候，甚至做出了和好友南湘的前男友上床的荒唐行为。实际上电影中的每个人的性格在第一部中都略显平板，仿佛调色板中的纯色一般毫无两面性。安排顾里性格弱点的显露，是本片一大亮点，本来也可以为电影性格平庸的缺点加以弥补，可惜的是导演点到为止，没有加以渲染，这直接导致顾里与南湘前男友席城上床这一事件显得没头没脑。除非拍续集，否则作为一部只与第一部关联的电影，这就是一大致命败笔。
顾里的性格缺点像是一滴墨水，第一部就是那样突兀地滴在纸上，毫无理由；第二部却是把它滴在水里，于是墨水慢慢晕开。因为她的尖酸刻薄，父亲出车祸死去；因为她的尖酸刻薄，险些导致林萧与之反目；又因为她的尖酸刻薄，与南湘彻底决裂。这些都是安排的不错的，可问题是她没有醒悟，她甚至没有做很大的努力去修复与南湘的关系，去多关心虽然不是亲生的母亲。她最后还凭借与男朋友的关系赢得了收购战，她的刻薄淋漓尽致地体现在了她对袁艺的态度上。这是一种价值观的误导，使人成功的不是尖酸刻薄。在下的党员爷爷告诉在下，车间主任对你提出批评要听，任何一个同志，无论是工人还是领导，对你说话你都要听，当你觉得你高高在上，谁都不配和你讲话的时候，你肯定做不成大事。是的，使人成功的不是自以为高明，而是尊重每一个人，或者是凭借自己的才干。而顾里的尖酸刻薄已经让她失去了这么多，她还在坚持这些。很多人说这是女王范，呵呵，哪家女王像这样“何不食肉圆”的时候都和灭亡不远了。真正的女王，在下不才，在影视圈里大概是苏菲玛索，索菲亚罗兰或者是莫妮卡贝鲁奇吧，你见过她们哪一个恶毒了？在文学上应该是像安娜·卡列尼娜或者是《在人间》里的“玛戈皇后”，她们何见刻薄？
看得出来，顾里的强势其实是沙子上的城堡，只有愿意认可她的，爱她的人才会接受她的专横。这本质上是一种任性。在她的生日宴会上“错点鸳鸯谱”的时候让场面僵持，她的第一反应是责怪顾源。为什么一定要自己的男朋友给自己背黑锅呢？这是强势和负责任的表现吗？在她父亲的集团要被收购时，她所谓的智慧完全表现在运用容貌公关上。影片末尾还有一段她与顾源的探戈，在下不吐槽那笨拙生涩的舞步完全没有探戈应有的激情，槽点在于她以及她的小伙伴对袁艺的刻薄。这是父母的错，为什么要让一个无辜的人难堪呢？有些人觉得看了解气，这完全不是一个成熟的人应有的态度。
在下以为对顾里弱点的展现是本片的创新与改进，是贴近群众的路线，没想到导演点到为止，完全没做到正确价值观的传递。不得不说这个安排不仅没做到升华，反而显得累赘。
二、林萧弱点情节的安排
林萧在本片遭遇重大变故：男友劈腿，周崇光患癌。首先叙述一下与男友劈腿这个情节，这交代的最为不清不楚，程度胜过对顾里弱点的披露。简溪无缘无故与相恋六年的女友分手，又无缘无故与另一个女孩（如果不是因为我看了剧情介绍，我完全不知道林泉这个名字而且不知道这么一层复杂的关系）如胶似漆。在下是没搞清楚这一切的原因。作为独立单元（或者说只与第一部电影关联）叙述的话不合情理，除非它想拍续集。
周崇光患癌这一情节本来也觉得安排的很妙，梦幻一般的少女杀手，突然因为死亡而变得庄重，虽然说不上什么重大意义，也远比第一部来得好。但是导演又一次颠覆了我。他的重点放在了周崇光人性的回归而不是对待作品上，这其实没错。但是他的人性表现上却也是单一的，导演在这一层面上本可以做到加重细节描写而更加凸显人性，奈何犯了大场面大描写的错误，所以周崇光患癌的情节就像一个正四面体那么规整，而不是一个有血有肉的人。
所以这些情节没有一个解决实际问题，林萧的脆弱在两部电影中早就都有安排，她的伎俩是相同的：poppy eyes求怜悯。在下没有看到任何进步。所以我也不知道这些情节有什么用，呵呵，表现生活的无常吗？那么一部片这么密集的集中表现是否显得造作呢？
三、再析唐宛如与南湘
唐宛如依然是个纸片人，同清明节的祭品一般无二。本片中我是有小惊喜的，按照情节的暗示，唐宛如将顾里与席城上床的事告诉了南湘，这体现了她对顾里的不满。
好事。在下想看到一个有血有肉的丰满的人，我是说精神上的丰满而不是肉体上的。
在下失望了。她依然负责装傻。黑暗色系的电影需要一抹明亮的色彩来调节？可是不觉得这像是在《美杜莎之筏》上甩了一抹嫩绿的感觉吗？一个角色的存在必须有意义，人的一生不能总是装傻——《致青春》里的张开毕业后开传记公司，《莫斯科不相信眼泪》里的柳德米拉对待古林的态度有了转变，《傻瓜吉姆佩尔》里的吉姆佩尔则根本不傻。任何一个人都会有成长，除非他一直年幼。一直年幼的人必须有理由年幼，大抵是因为物质丰富。唐宛如的家庭背景没有被提到，想来不是富人。可她的单纯却过于蹊跷，在物质上供养她的人是顾里，所以从弗洛伊德的角度，这是恋母情结？这就可以解释得通了。
这个价值观的错误在于告诉大家装傻是不必付出任何代价的。而且这是值得的。每当我在下看见在青春尾巴的尾巴抓紧时间卖萌的唐宛如，一股寒气自心底而生。其实这是应景的，唐宛如是每个人心中隐秘的欲望，她只不过表现的淋漓尽致而已。象征主义角色必须是纯粹的。
“蛇蝎美人”“貌若天仙”“清纯动人” 这一系列辞藻的堆积极不符合现代小说的风格，因为他们不可能同时存在在一个人身上。就连在下看过的鸳鸯蝴蝶小说都未曾这么做过。这些词汇是形容南湘的。她的决裂同样是巧妙的安排，这也是一个可以写出一个人自立的契机的，但是南湘在镜头前仅仅闪现几下就不见了，非广角非蒙太奇，怎么让人记住她？又怎么体现这一切？这是要拍续集的赶脚。又或者用象征主义解释，她美好的不真实，就像俏姑娘雷梅苔丝，所以注定不属于这世间。可那又何必让她表现这么多而让影片显得拖沓呢？
五、总结
不从影片价值观角度论述，单单是导演就已经问题多多。导演明显没有衡量轻重的能力，也没有欣赏电影艺术的能力，这导致了人物性格过于平板，故事充满割裂感。且不说《战舰波将金号》的精彩蒙太奇，也不必说《放大》的解构，更不要说《铁皮鼓》的广角镜头。这是大师之作，很少有初出茅庐的人能够达到，郭敬明的导演能力还需历练，因为初出茅庐的人如果不能在表现手法上有所惊艳，那就必须在故事上胜人一筹——电影，无非是讲故事。有价值观错误的电影再加上糟糕的导演技术，就是在下对这部电影的评价。如果说《三枪拍案惊奇》是一个加长的小品，那么《小时代》无疑是缩短的青春偶像剧。
《小时代》的真正结局能有多少人知道？它击溃了我内心最顽强的那面墙自始自终。尽管结局让我乐得合不拢嘴，有谁知道，《小时代》的结局播出后，各地人民欢欣鼓舞，各级政府发来贺电，少数民族跳起了欢快的民族舞蹈，台湾人民回归祖国，全国人民高呼万岁。然后，禁播了，真正的结局再也没流传到中国。《小时代》的结局：林萧只是一名精神病患者，顾里南湘唐宛如都只是她内心一部分欲望的投射，这一切的一切都是她在精神病院里作了八年的一场梦。
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